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你有电影 我有粉丝 买方和卖方“私下”交易的一种商品 　　从2011年的《孤岛惊魂》和《大武生》开始，我们电影院线正式地多了一种新产品：“粉丝电影”。粉丝电影跟其他类型片一样，有一个显而易见的噱头，只针对非常精准的目标观众，对于普通观众完全可以忽视。 　　瞄准主演或导演粉丝群的作品，就可以叫做粉丝电影，但其实在粉丝电影的体系内也有更加决绝的一种。上个月美国上映一部电影版《美眉校探》，这是由9万多名忠实粉丝联合捐款570万美元拍成的电影。无论是从行为的初衷和发起者，还是从整个事件的主导方，粉丝都成了这部电影的唯一重要元素。 　　从周杰伦的《不能说的秘密》到王力宏的《恋爱通告》，再到杨幂的《孤岛惊魂》、韩庚的《大武生》、五月天的《五月天追梦3DNA》，这些在院线上映的电影均有粉丝电影特质。青春偶像是卖点，俊男美女各个事出有因，在博得粉丝的爱之后，又为他们量身定做了一部可消费的消费品，这就是粉丝电影的意义。至于说优秀的粉丝电影还要吸引粉丝之外的观众，这是一个比较扯淡的评价体系，对于商品来说，能精准地找到一类消费群体已经是成功了，又不是央视春晚，怎么可能制造出来一个多种群体的共同审美产品呢？ 　　至于广义上的粉丝电影，可以看成包含崇拜、仰望等心理元素去制作的电影，目的不一定是圈钱，还可以是致敬、仰慕等等。像那部关于宫崎骏的纪录片《梦与狂想的王国》，就是编导怀揣着敬仰之情制作的一部可以用粗制滥造来形容的电影。 　　导演、编剧，甚至原著作家，也可以成为粉丝电影的“致命元素”，前面说的宫崎骏，还有郭敬明、韩寒，他们对于相应的作品来说，不仅仅是一位明星号召力的问题，而是他们是粉丝观众对这部作品的唯一动力。某种意义上来说，粉丝电影是买方（粉丝）与卖方（偶像）合谋推出的一种看似公开但其实只能“私下”交易的产品，这种“私下”不是偷偷摸摸，而是只有你我的一种排他行为。 没有比“我喜欢”更重要的事儿了 　　有粉丝去电影院连刷五六次观看偶像电影的极端行为，也有粉丝群体制作大量花边小礼物号召路人支持电影的，热情、盲目、极端、倾情，粉丝花了力气去关注和消费自己偶像的商品，这在电影行业内看来不但具有合理性，且还值得大力鼓吹。因为作为市场经济，最重要的就是产生消费的推动力，粉丝电影有卖点、迎合市场需要、满足广大粉丝有的放矢地释放自己的爱，这当然是利大于弊的一件事。 　　如果将粉丝电影放在更广阔的电影评价体系里，艺术水准和内在质量肯定是在中等偏下，但这些对于目标粉丝来说，统统不是问题，质量好不好、制作是否精良、演绎是否用心都不重要，在这个消费行为背后的唯一原因就是：我喜欢。 　　而“我喜欢”作为一种审美存在，它实在是太奇怪的一件事，这个世界上没有比理解“我喜欢”更难的事了。这种理解障碍比隔行如隔山还要大，你给《建党伟业》的观众阐释为什么喜欢《小时代》实在太难了，几乎不存在沟通有效的可能性。“我喜欢”同时还是一种自我麻痹式的审美障碍，意思是我看不懂、我也不想看懂、我不了解、我也不想去了解，我只是想看到阿信的大脸奇迹般地出现在大银幕里，看到郭敬明的努力、耍贱就满足了。 粉丝电影的标准 　　国外的粉丝电影跟国内近几年出现的粉丝电影相比，不一定质量上更出色，甚至在吸引粉丝之外的观众上，也常常是无能为力的，但是真正好的粉丝电影，相对来说可以令粉丝的情意更长久一些。比如《暮光之城》，可能直到今天粉丝还会津津乐道，甚至几年之后它的品质保证这个电影不至于过时，也可以吸引到刚刚对吸血鬼产生兴趣的观众。像《永不言弃》这种通常意义上的励志粉丝电影，则照顾到的群体和时间段更广更长，作为经典励志电影，它可以滋润几代人，作为一种运动的追随者，它可以令人常看常新。 没有必要反感和排斥 　　粉丝电影是商业片中的一种极致产品，既是针对严谨目标观众群量身定做的产品，也是将逐利发挥到最大限度的产品。当然有些电影是可以兼顾粉丝电影和其他元素的，比如韩寒的《后会无期》，除了迎合粉丝也大打文艺牌，实现了召唤韩寒之外的其他明星粉丝的意思。还有的粉丝电影是对粉丝支持的一种回馈，盈利只是商机一部分，更重要还是扩大品牌影响力、给原有粉丝一种继续追星的动力等等，比如《我就是我》这部选秀歌手的纪录片和《中国好声音之为你转身》这种。作为普通观众，完全没有必要针对一部粉丝电影的上映产生反感和排斥心理，最多这不是你的菜，可以敬而远之，要知道“我喜欢”在物质极大丰富的时代是一件多么重要的事儿啊。尊重他人，也是关爱自己的心理健康。（文_朱白） 例证一 　　《小时代3》 　　粉丝要什么，我就给什么 　　几乎每个和郭敬明合作的人都对他有同样的评价“清楚并坚定自己要什么”，于是，《小时代》系列从1开始，郭敬明就给他的粉丝们定义了这是一部“来自未来的爆炸”的电影，他就是拍给年轻人看的，他非常自信确定年