电视摄像与编辑技术之第五章电视照明.pptVIP

第五章 电视照明 电视照明是完成电视制作技术，实现画面艺术造型的一种重要手段。在电视节目制作中，电视照明有以下任务。 满足摄录技术上的照度要求 在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。 完成画面形象的艺术造型 画面艺术造型，主要体现在画面上的突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要把画面的平面结构变为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构和质感，这是电视照明所担负的一个主要任务。如果电视照明只是停留在满足技术上的一些要求，而忽视艺术上的作用，也就失去了电视照明的本质。 突出强调主要场景和主要人物 电视照明的主要对象是场景与人物。场景与人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、主体人物，照明就要“倚重就轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和主要人物，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力。 如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分（主体本身及所在位置），亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。 再现环境气氛与时间概念 环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，还可给观众强烈的时间概念。 如一个场景内，不同时间的拍摄（早晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧情发展，可利用人工照明模拟和再现其特定光线的时间变化，使画面视觉语言更有说服力。 戏剧表现的需要 主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。在充分体现内容的基础上，力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述（表演），达到光线与演出相辅相成，以此起到互补作用，使完美的照明形式与剧情（内容）趋于和谐统一。 画面构图的需要 电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。 一、光线的色温 1、什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念。也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。 色温用绝对温标来表示，单位为K。绝对温标与摄氏温标的关系是:K=一273℃ ; 273K=0 ℃ 。绝对温标与摄氏温标在数值上相差273，将日常使用的摄氏温度加上273即可得到绝对温度。 在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度(一273 ℃)起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。当对其加热至800K (800一273 = 527)时，黑体出现暗红色的光;再加温，由暗红色变为黄色;当加温至5600K时，颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光;继续加温至25000K时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。 2、光源的色温 电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光源。 常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面的彩色效果。 自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩还原准确。 人工光源在电视节目制作中使用较多，有些节目几乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，所以它的颜色也各异。 光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差别比较请见下图： 3、色温平衡 色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致等。 平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。摄像机自身有三档滤色片可供使用，一是3200K档灯光色片，二是5600K档日光色片，三是5600K+ 1/4ND(灰片)档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象，可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使用光源色温调整白平衡。 平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的5400K日光