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1994：进口分账大片《亡命天涯》第一声枪响 　　“进口大片”步入国门，是1994年中国电影界最引人瞩目的大事件。 　　1994年，国家广播电影电视部电影局下发了“348号文件”：决定自1995年起，由中影公司每年以国际通行的分账发行的方式进口10部“基本反映世界优秀文明成果和当代电影艺术、技术成就”的“好电影”，当时流行的提法就是“10部大片”。中影公司首先与香港嘉禾公司达成初步协议，随即惊动了觊觎中国市场已久的美国电影公司，捷足先登的是华纳兄弟。 　　1994年11月12日，由哈里森·福特主演、华纳兄弟出品的《亡命天涯》作为首部进口分账大片在北京首映，似一声“枪响”，使当时萎靡的中国电影业为之一振，也让中国电影人如梦初醒。 　　时隔多年，要再谈当年的《亡命天涯》与“10部大片”，必须承认其对于中国电影市场所产生的颠覆性意义，犹如一场“地震”。 　　时光轴：进口分账大片政策轨迹 　　#1994年——中国广电部电影局下发了“348号文件”：决定自1995年起，由中影公司每年以国际通行的分账发行的方式进口10部大片。 　　#2001年——中国加入世界贸易组织（WTO），电影市场进一步开放，进口大片配额由原来的10部增加到20部。 　　#2003年——《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》正式签署。在电影业方面，《安排》明确规定：香港公司拍摄的华语影片经内地主管部门审查通过后可不受配额限制，作为进口影片在内地发行；香港与内地合拍的影片可视为国产影片在内地发行，这意味着港产影片此后不再占20部“分账大片”的配额。 　　#2004年——为防止单一的美国影片占据内地电影市场，国家广电总局出台新规定：在每年20部分账影片配额中，必须保证引进6部非美国影片，美国影片不能超过14部。 　　#2012年——中美双方达成协议，中国每年的进口大片份额从20部提高至34部，而新增的14个名额全部为美国大片，并以IMAX和3D电影为主，美国大片的票房分账比例也从13%提高到25%。 　　“风险”上映 　　那正是中国电影业的“多事”之时。1993年，中国电影业在发行体制上进行了改革，然而此举并没有令电影市场的状况有所好转。电影市场继续出现整体性滑波，1993年电影放映场次较前一年下降约50%，发行放映收入下降约37%。为了将观众大幅“拉回”电影院，政府也将电影市场回暖的希望，部分寄望于即将施行的进口高质量外国影片的举措。 　　然而当1994年底《亡命天涯》在北京首映时，却遭遇了抵制。 　　据悉，当年《亡命天涯》上映时，电影海报上方赫然大书“改革年代，激烈论争，电影市场，风险上映”。而其中的“风险”二字，指的并非“商业风险”，而是不言自明的“政治风险”，是当时中国电影业改革“地震”中，各方势力与中央意志的角力。 　　《亡命天涯》在京上映后即刻引发了一场省市电影公司的联手阻击。尽管当年这一冲突造成了《亡命天涯》在北京的提前下档，但并未能阻止进口大片的引入。1995年元旦，《亡命天涯》开始了正式的全国放映，并在全国创造了进口大片的第一个票房奇迹——2500万元。随即接踵而至的是《真实的谎言》、《狮子王》、《阿甘正传》、《玩具总动员》等多部好莱坞电影和一部香港电影《红番区》。 　　“10部大片”成为当时电影界热火朝天讨论的新现象。据当年报刊描述，多年门庭冷落车马稀的影院一时人头攒动，购票长龙重现，蜂拥而来的观众坐热了影院的“冷板凳”，看惯了三四流外国片的中国观众，不曾奢望在自家门口欣赏到最新制作的外国电影杰作。所以当“10部大片”引进后，“国内的电影观众像过年一样，沉浸在欢乐之中”。 　　而与此同时，国内一些电影业内人士却惊呼——“狼来了”。代表性的观点是，“10部大片”是洪水猛兽，必将无情地挤占甚至摧垮脆弱的国产电影市场。 　　亲历者回顾 　　田聪明，1990年底调任国家广播电影电视部（以下称广电部）副部长，分管电影工作。到1996年春节另派分管副部长，正好五年。他分管电影那五年，电影界是非很多。用他自己的话说，“特别是从1993年开始实行的全国电影改革，真是迈左脚触碰了他‘爹’，迈右脚触碰了他‘娘’，左右脚都迈开，就被媒体称为‘中国电影业大地震’了”。 　　多年之后，田部长从领导岗位上退下来后，又重新回顾了那一段纷争激烈的历史。 　　我开始接触电影工作时，1990年全年共进口的故事影片50部（约占年发行故事影片总量的1/3），大多数是美国电影，基本上是多年前拍摄的二流以下影片。因此，很多同志反映进口影片质量不高。特别是当时中央分管领导，政治局常委、中央宣传思想工作领导小组组长李瑞环同志曾问我：“获奥斯卡奖的好莱坞影片我们国内怎么总也看不着？”一致的结论是，这种状况必须改变。 　　当时全国电影总体很困难，