2014舞蹈赏析.docVIP

舞蹈的定义 我国最权威的《辞海》把舞蹈解析为： 以经过提炼、组织和艺术加工的人体动作为主要表现手段，表达人们的思想感情、反映社会生活的艺术形式。 舞蹈 人类的情感是艺术的源泉。 “情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” “舞蹈是一切艺术之母” “舞是生命情调最直接、最实质、最强烈、最尖锐、最单纯而又最充足的表现” 马克思说：如果你想得到艺术的享受，你本身就必须是一个有艺术修养的人。 舞蹈欣赏能力的培养 培养舞蹈兴趣 提高审美能力 培养欣赏者的丰富想象力和创造力 开拓艺术思维、提高全面素质 舞蹈的起源 模仿说 游戏说 劳动说 巫术说 宗教说 战争操练说 生殖崇拜说 舞蹈的样式 单人舞：即“独舞”，由一名演员完成表演，也可以是舞剧中的一个独舞部分，需设定一个特定的“人物形象”，有特定的“情感因素”和特定的“表现技术”等，独舞演员的表演水平非常高。 双人舞：由两个人表演的舞蹈，男女双人舞还常常用来表现爱情生活——“思念”“倾诉”“浪漫”“矛盾”等经常会成为双人舞的主题。双人舞不仅是“男女”配合。两男两女的形式也经常出现。 三人舞：由三人表演的舞蹈，三人舞可三男、三女，也可两男一女，两女一男。根据创作需要进行配合，在对称与不对称，柔与刚，轻与重，点与线，等关系之间产生联想和创意。 群舞：由四人以上表演的舞蹈呗中国舞蹈业内成为群舞，指人数不等的多人舞，具有丰富多彩的画面变化和舞蹈构图。 舞蹈的表现媒介——肢体 生活肢体语言的特点：真实性 感染性 隐喻性 简约性 舞蹈肢体语言与生活肢体语言的区别：延长 畸变 舞蹈欣赏的几大要素 肢体的表达 风格的把握 文化的理解 音乐的重要性 服装、化妆、道具带来的启示 中国古代舞蹈 周代 “雅乐” 汉代 “俗乐” 魏晋南北朝的舞蹈 隋唐 “燕乐” 宋元明清的舞蹈 舞蹈艺术的审美特征 形象性 感染性 独创性 技艺性 舞蹈形象的定义 广义：它既可以是单一动作的动态形象；也可以是比较复杂的动态形象；还可以是舞蹈作品中通过群体的行为、舞蹈场面情景交融的发展变化所表现出来的具有一定意想、意境的舞蹈形象。 狭义：主要指舞蹈作品中以舞蹈为主要表现手段并借助于音乐、构图、舞台美术（服饰、布景、灯光、道具、化妆）等其他因素所塑造的人物形象。 中国古典舞 是中国几千年舞蹈传统沉淀下来的艺术结晶。中国古典舞也可以称作是中国传统舞蹈，它所涵盖的内容非常宽泛，年代非常悠远，上对中国历代宫廷舞蹈，下对当代舞蹈家将戏曲表演中的舞蹈动作，武术、古代艺术资料中的舞蹈形象遗存，民间舞蹈与芭蕾艺术中的一些形体规范编排方法糅在一起，产出新的古典舞蹈。其精髓离不开中国传统舞蹈美学思想的指导。 身韵练习 提 沉 冲 靠 盘 转 移 拧 审美原则 拧 倾 曲 圆 中国古典舞美学标准 中国古典舞最初发韧于戏曲舞蹈，戏曲舞蹈被认为是中国舞蹈的历史延续，因此，古典舞的形体动率与审美规范的基础均来自戏曲舞蹈。 要求表演者舞姿动作圆润流畅、跌宕起伏、连绵不断、静中有动、动中有静、技巧高超、刚柔相济、和谐连贯、气韵生动、并以精、气、神作为衡量演员气质的标准。 藏族舞蹈种类与风格 卓果谐——“桌”指牧民，“果谐”意为圆圈歌舞 卓——流传西藏珊娜、拉萨等地区的腰鼓舞 谐——又称作“弦子”是因有拉弦乐器伴奏而得名 热巴——以鼓舞为主，兼说、唱、谐、杂技、气功、短剧的综合性表演艺术 堆谢——“堆”指地名、泛指雅鲁藏布江上游一带。“谢”指歌舞 蒙古族舞蹈种类与风格 安代舞——最初为宗教舞蹈，有驱鬼逐疫、求雨求丰年的功能 筷子舞——发源于鄂尔多斯高原，因舞者手持筷子相互敲击而得名 盅碗舞——蒙古族中最具代表性的、表演性很强的群众娱乐性舞蹈 维吾尔族舞蹈种类与风格 赛乃姆——最常见的维吾尔族舞蹈 多郎舞——居住在塔里木盆地一带的维吾尔族人的舞蹈 麦西热甫——内容丰富，形式多样的民间习俗舞蹈 萨玛舞——萨玛舞是带有宗教色彩的维族民间舞蹈 朝鲜族舞蹈种类与风格 农乐舞——舞蹈气氛热烈、情绪激昂、充满活力、表达了人们对丰收的企望 假面舞——除带假面，还有穿假形衣的“假面舞”，起源于古朝鲜的驱鬼娱神活动 长鼓舞——朝鲜族最具代表性的舞蹈 扇子舞——与朝鲜族古老巫术活动有关的舞蹈，朝鲜族人认为，持善行巫能保佑风调雨顺，五谷丰登 傣族舞蹈种类与风格 象脚鼓舞：流传最广的傣族男子表演的民间舞蹈，可自娱又可表演 孔雀舞：最具代表性的舞蹈 跳龙舞：傣族宗教祭祀性舞蹈，一般在祭龙树的活动中进行 汉族舞蹈种类与风格 云南花灯：手持扇子和手绢，整体突出一个“崴”字 安徽花鼓灯：手持扇子和手绢 “溜得起，刹得住” 东北秧歌：双手持手绢，分为软手绢和技巧手绢两种