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第四节 表达技巧 一、表达方式： 描写方式有 直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、 融情入景、 一切景语皆情语等。 借景抒情或情景交融 表达的思想寄寓在此景物之中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。 在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。 例如 白居易“野火烧不尽，春风吹又生” 《谢亭送别》唐代谢浑 “劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。” 二、结构形式： 诗歌的结构形式，常见的首尾照应，开门见山、层层深入，先总后分，先景后情、卒章显志，过渡、铺垫、伏笔等。 三、修辞手法： 比喻、比拟、借代、夸张、互文、通感、双关、衬托、对比、反语、反复等 四、表现手法： 借景抒情、情景交融、托物言志、借古抒怀、借古讽今、用典、铺垫、象征、对比、映衬烘托、欲扬先抑、先声夺人、以小见大、动静结合、以动写静、虚实相生（塑造人物形象时，称正面描写和侧面描写相结合）、比兴（间接抒情的诗歌），直抒胸臆（直接抒情的诗歌）等 虚与实 在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如书上所言，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚等等。 诗歌中的“虚” “虚”包括以下三类： 1、神仙鬼怪世界和梦境。 例如《梦游天姥吟留别 “日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 2、已逝之景之境 例如李煜《虞美人》 “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改” 再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》 “谈笑间，樯橹灰飞烟灭。” 3、设想的未来之境。 例如柳永《雨霖铃》 “今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月” 《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词 今夜中月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。 再看看诗歌中的“实”。 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 例如《虞美人》 “春花秋月何时了”《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”《雨霖铃》 “寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。 虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。 如《踏莎行》欧阳修 “候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 五、检测练习 分析下列诗句中运用的主要艺术用法 1、 《赠王伦》李白 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 2、李白《早发白帝城》 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 3、《月下独酌》李白 花间一壶洒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。 4、《春望》杜甫 国破山河在，城春草木深。 5、《涉江》屈原 余幼好此奇服兮，年既老而不衰。 带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。 被明月兮珮宝璐， 6、《李凭箜篌引》李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 7、《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 8、《漫成一首》杜甫 江月去人只数尺， 风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静， 船尾跳鱼拨剌鸣。 9、《九月九日忆山东兄弟》王维 独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。 10、《石头城》刘禹锡 山围故国周遭在， 潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月， 夜深还过女墙来。 * * * * * * * * 桃花潭水之深“不及”汪伦情谊之厚，从而衬托了汪伦深厚的情感；另外，用潭水和情谊相比，变无形的情感为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。 “彩云间”用夸张的手法突出白帝城地势之高，为后面舟行之速、行期之短作铺垫。“千里”和“一日”以空间之远和时间之短作悬殊对比，表现舟行之迅速，心情之愉快(作者因永王璘案流放夜郎，半道遇赦) 通过想象，用拟人的手法，把天边之月和月下身影，连同自己，化为三人，且歌且舞，表面自得其乐，实则无限孤独与凄凉。 “国破”与“山河在”，“城春”与“草木深”，亦即国家破亡与山河依旧，城春之明媚与景象之荒芜，两相对照，加深了情感。另外，“国破”的颓壁残垣与富有生气的“城春”对比强烈，从而表现了作者对国破家亡的无限痛惜之感。 用“奇服”象征自己高洁的品行和崇高的理想 用夸张的手法描写李凭箜篌曲的艺术效果，从而烘托了李凭弹奏箜篌的高超技艺。 画面描写注意到近与远、高与低、声与色、动与静的搭配，织成一幅绚