8邻接权..pptVIP

 第八章 邻接权 第六章 邻接权 [提要]: 本章系统介绍邻接权基本理论、基本概念和基本知识。 邻接权的字面意思是与著作权相邻接的权利，其实质含义是作品传播者对其在传播作品过程中所创造的智力成果依法享有的各项权利，包括表演者权、录音录像制作者权和广播组织权。 第一节 邻接权概述 邻接权，是指与著作权有关的权利，即作品传播者所享有的专有权利。 根据我国《著作权法》规定，邻接权包括表演者权、录音录像制作者权、广播组织权。 第一节 邻接权概述 （一）邻接权与著作权的共同点 1.它们都与作品相联系。著作权与作品存在直接联系，作品之创作是著作权产生的前提。邻接权则与作品存在间接联系。表演者表演的对象是作品，而录制者是对作品表演的录制，广播组织者是对作品表演的广播。 第一节 邻接权概述 2.它们都是法律规定的权利。 3.它们都具有严格的地域性。 第一节 邻接权概述 （二）邻接权与著作权的区别 1.主体不同。著作权保护的主体是作品的创作者或依法取得著作权的人。 第一节 邻接权概述 邻接权保护的主体是以表演、录音录像或广播方式帮助作者传播作品的人员。后者在传播作品中，加入了自己的创造性劳动，改变了原作的表现形式。 第一节 邻接权概述 2.客体不同。著作权的客体是作品。表演者权的客体是表演活动； 第一节 邻接权概述 录音录像制作者的权利的客体是其制作的录音录像制品；广播组织者的权利的客体是其制作的广播、电视节目。 第一节 邻接权概述 3.权利内容不同。 著作权人（发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、使用权、获得报酬权） 第一节 邻接权概述 表演者（表明其身份的权利、其表演形象不受歪曲的权利、许可他人从现场直播的权利及许可他人为营利目的的录音录像并取得报酬的权利） 第一节 邻接权概述 录音录像制作者（许可他人复制发行其制作的录音录像制品并获得报酬的权利） 第一节 邻接权概述 广播组织（播放权、许可他人播放并获得报酬的权利、许可他人复制发行其制作的广播、电视节目并获得报酬的权利。） 第一节 邻接权概述 4.保护期限不同。 作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护其不受限制。公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权等权利的保护期为作者终生及其死后50年。 第一节 邻接权概述 法人或非法人单位的作品、著作权（署名权除外）由法人或其他组织享有的职务作品，其发表权、使用权和获得报酬权等的保护期为50年。 第一节 邻接权概述 影视作品等作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为50年。 第一节 邻接权概述 邻接权的保护期从表演发生后、录音录像制品首次制作完成时起计算，享受50年的保护。 第一节 邻接权概述 5. 受保护的前提不同。著作权是只要符合法定条件，一经产生就受保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。 第一节 邻接权概述 注意：邻接权对著作权的保护还起到一定的补充作用，即为那些独创性低于著作权保护要求的劳动成果提供另一种相对校低的保护机会。 第一节 邻接权概述 这种关系在录像制品与影视作品、版式设计与美术作品之间体现得十分明显。只有那些既不受著作权保护也不受邻接权保护的客体才处在真正的公有领域之中。 第一节 邻接权概述 注意： 邻接权人在行使权利时，不得损害被使用作品和原作品著作权人的权利。 第二节 表演者的权利 一、表演者的几种定义 1．表演者是指表演文学艺术作品的一切演员、歌唱家、演奏者、舞蹈家等。 2．表演者是指表演作品的人，而不包括运动员、马戏演员、魔术师等人。 3．表演者包括演员和演出单位。 第二节 表演者的权利 《罗马公约》对表演者的范围作了折衷性规定，将表演者解释为：“演员、歌唱家、音乐家、舞蹈家和表演、歌唱、演说、朗诵、演奏或以别的方式表演文学艺术作品的其他人员”； 第二节 表演者的权利 但在第9条又允许缔约国“根据国内法律和规章将本条约提供的保护扩大到不是表演文学或艺术作品的艺人。” 第二节 表演者的权利 我们认为，一台表演的权利不可能由单个演员来行使，而必须通过演出单位来行使。自然人、法人或其他组织都可以成为表演者权的主体。演员与单位之间的关系，可通过合同或章程来解决。 第二节 表演者的权利 注意1： 一般而言，在没