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从《马前泼水》等剧目看戏曲形体动作 ? 戏曲源于百戏,它的特征是以歌舞演故事。歌就是戏曲的唱，舞便是戏曲的形体动作。戏曲历来是载歌载舞演绎各种故事,因此而受到大众的青睐,经久不衰。作为一名戏曲导演，如何使演员具备良好的形体素质和动作修养，在运用肢体语言塑造舞台人物形象时，达到形体动作与心理动作的协调统一，是我们要潜心思考与研究的问题。 形体动作，是戏曲表演中不可或缺的元素，作为戏曲表演的重要手段之一,它随着戏曲从古至今的不断发展，在经过与唱腔音乐的分裂之后得到了更加自由的空间，戏曲的形体动作逐渐变得独立而完善起来。例如戏曲中的“趟马”、“走边”、“起霸”及至后来的诸如“扇组合”、“水袖组合”等等,都是在戏曲形体动作这一基础上依据所表现的具体内容而变得更加细化,肢体语言个性更加强烈,也更具舞蹈的艺术性了。 然而,世间万物都是有着它的双重性,戏曲形体动作的日趋完善标志着戏曲艺术的日趋成熟,但从某个角度而言,它也为戏曲造成了一种客观上的羁绊。由于戏曲形体动作的超独立,以其鲜明的风格个性而自成一系,并被人们所接受认可,而恰巧这种认可,这种对于艺术风格的定位,便成为了人们衡量其是否为戏曲的标准。 众所周知,随着戏曲艺术的不断推陈出新，戏曲题材日益多样化，戏曲现代戏逐渐深受大家的欢迎。要表现近现代生活，表现我们身边的人和事，单靠过去的“趟马”、“走边”,是远远不够了。人们便会从现实生活中去提炼