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文房用具——陶瓷笔筒 笔筒简介: 文房用具，插放毛笔之用。流行于明清两代，器形似筒状，另外也有方形、束腰形、 竹节形等式样。有青花、釉里红、五彩、粉彩、斗彩等品种。 青花飞蝠纹笔筒 纹笔筒五彩竹 青花釉里红“圣主得贤臣颂” 釉里三色山水纹笔筒 洒蓝地五彩人物纹笔筒 霁红釉笔筒 乌金釉描金山水纹笔筒 木纹墨彩山水图笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘携琴访友 宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大 釉里红花蝶纹笔筒 宜兴窑紫砂描金堆绘山水人物 青花《兰亭会》笔筒 仿石纹釉笔筒 黄釉刻花仿竹雕笔筒 乌金釉描金山水人物纹笔筒 青花飞蝠纹笔筒 青花飞蝠纹笔筒底部 　　青花飞蝠纹笔筒，高16.5cm，口径12.1cm，足径12.1cm。 　　笔筒呈圆筒状，口底径相若，底心微凹，青花蓝中泛灰。笔筒外壁绘桃树一株，树枝上结有9个大寿桃，树下绘山石、翠竹纹，近底处绘江崖海水纹，空间绘5只蝙蝠，天上飘有流云。此种吉祥纹饰寓意“寿山福海”，是清代瓷器上常见的装饰题材。底中央青花双方栏内楷书“长春宫制”四字款。 　　此器的纹饰画法具有典型的晚清风格。 　　五彩竹纹笔筒，清康熙，高14.2cm，口径18.4cm，底径18cm。清宫旧藏。 　　笔筒直口，筒形身，璧形底。器外壁一面绘墨竹两枝，透过茂盛的竹叶隐约可见嫩枝新发，生机勃勃。竹枝于黑彩外又润以绿彩和赭石色少许，风格苍劲潇洒。另一面题行书诗句：“终获万龙化，曾留彩凤吟”，末有红彩阳文篆书“西”“园”联珠方印。底施釉，无款。 　　清康熙朝官窑瓷器的装饰画面有许多出自当时名画师的手笔。此笔筒所绘的簇簇墨竹清秀挺拔，瘦劲有力，深浅相宜，富于层次感，有如画在白纸上的国画一般生动细腻，绝非一般工匠所能为。加之墨彩黑亮如漆，光滑浓艳，与纯白的底釉构成强烈的色彩对比，赋予此笔筒不同凡俗的审美意趣。此墨彩笔筒将诗、书、画、印结合于一体，为康熙朝五彩瓷文具中的精品 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒 青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒底部 　　青花釉里红“圣主得贤臣颂”文笔筒，清康熙，高16.2cm，口径19.4cm，足径19.2cm。 　　笔筒呈圆桶形，直壁，口足尺寸相若，玉璧形底足。内外施白釉，外壁的主题图案为青花楷书《圣主得贤臣颂》一篇。文章的结尾用书写的形式钤釉里红“康熙传古”篆体印。文字笔画工整，娟秀清晰。底心施白釉，署青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。 　　《圣主得贤臣颂》为汉代蜀人王褒应汉宣帝刘洵之诏所作。帝因其颂扬称旨，顷之擢谏大夫。此篇文章在康熙时期的笔筒上出现，体现出康熙皇帝对汉文化的重视。 釉里三色山水纹笔筒 釉里三色山水纹笔筒底部 　　釉里三色山水纹笔筒，清康熙，高15.5cm，口径18.8cm，足径15.5cm。 　　笔筒圆口，直壁，玉璧形底。内外施白釉，外壁青花、釉里红、豆青三种釉下彩装饰。画面由远山、近水，堤岸、树木、人物组成。将青花、釉里红、豆青等不同色调组合在一起，同时又把青花分成不同的色阶，形成了色彩斑斓的画面。 　　笔筒胎体厚重，釉面洁白，绘画笔触飘逸潇洒，给人以朦胧的美感。 　　釉里三色创烧于清代康熙时期，它在青花釉里红的基础上增加了豆青色，使物象的表现力进一步增强。 洒蓝地五彩人物纹笔筒 洒蓝地五彩人物纹笔筒底部 　　洒蓝地五彩人物纹笔筒，清康熙，高14.3cm，口径18.3cm，底径18.3cm。 　　笔筒呈圆筒形，圆口，直壁，玉璧形底。内施白釉。外壁洒蓝地五彩装饰。主题图案绘魁星右手执神笔，左手于胸前握一银锭，立在梅花树桩之上，作向前奔跑状。外底心施白釉。无款识。 　　此笔筒所绘图案具有吉祥含义，“笔”与“必”谐音、“锭”与“定”谐音，魁星手执笔与银锭，当寓意“必定夺魁”。这种画面非常适合作为笔筒的装饰。 霁红釉笔筒 霁红釉笔筒底部 　　霁红釉笔筒，清康熙，高16.7cm，口径18.5cm，足径16.3cm。 　　笔筒撇口，斜壁，足微外撇，台阶底，浅圈足。通体施霁红釉，口沿处釉薄透出白色胎骨。近足处凸起两道弦纹，微透白色胎骨。圈足内施白釉。无款识。 　　此件笔筒胎体坚硬细密，浓重的红釉与口、足部白色的胎骨相互衬托，避免了色彩的单一，别有一番情趣。笔筒形体上下均外撇，不同于一般的直筒形笔筒，反映出康熙时器物造型的多样性。 　　康熙时期的高温铜红釉瓷器主要有郎窑红釉、豇豆红釉、霁红釉三种，其中霁红釉系仿明代宣德红釉的品种，但红釉色泽多泛黑红，个别的较为浅淡鲜亮，色调都很均匀。此时的霁红器胎体坚硬细密，有的釉面有细小橘皮皱纹，有的因釉层较厚而呈垂流状，足边往往因垂流积釉而呈黑褐色。常见器形有僧帽壶、梅瓶、钵、盘、碗、高足碗等。或署官窑款，或无款。除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。 乌金釉描金山水纹笔筒 乌金釉描金山水纹笔筒底部