工笔画裱纸及作画步骤.pptxVIP

工笔画裱纸及作画步骤 陈瑶瑶目录： 一、中国画的基本工具 二、工笔画裱纸 三、工笔画作画方法一、中国画的基本工具（一）笔（二）墨（三）纸（四）砚（一）笔1、按毫料划分 硬毫（弹性好，吸水性不强，通常用来勾线） 软毫（弹性较差，吸水性强，主要用于渲染） 兼毫（软硬适中，适于勾线，也适于渲染）例如：“大白云”是羊毫狼毫合制棕毫狼毫鸡毫紫毫羊毫 中锋（锋长适中，适于勾勒衣纹渲染着色） 短锋（笔锋短，落笔易于浑厚） 长峰（笔锋长，含水分较多，适于表现多种墨色变化，但不宜掌握）2、工笔画用笔勾线笔硬毫，弹性好，吸水性不强，通常用来勾线。染色笔（例：大白云）软毫，弹性较差，吸水性强，主要用于渲染。填色的笔要求狼毫成分少，（纯羊毫也可，色易填润）。染色的笔选择稍硬，色易拖开。底色笔羊毫，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色3、选笔标准 ⑴尖尖是笔锋合拢后顺畅而尖，尖则点划不失其锋⑵齐齐是锋毫齐平，齐则易於变化⑶圆圆是笔毫本身圆整，圆则书写时圆劲不分叉⑷健健是笔毫具有适度的弹性，健则坚固耐用4、握笔姿势⑴单执笔法(L、押、钩、格、抵)“L”是用大指肚紧贴笔管的内侧。“押”是用食指第一节贴住笔骨外侧和大指内外配合。“钩”是用中指第一、第二节弯曲如钩地钩住笔的外侧。“格”是无名指第一、二节之间的骨节紧贴笔管用力把中指向内的笔管挡住并向外推。“抵”是用小指托在无名指下面抵住中指的钩。⑵双执笔法，分染常用，一支墨笔涂墨，一支清水笔染5、运腕 运腕，用五字执笔法还要做到“指实掌虚”，掌不仅要虚还要竖起来，“掌竖才能腕平”，“腕平才能悬肘”。悬腕是把手腕离开桌面，悬腕的运动轴心在肘。其旋转的幅度可以加大。如画大幅作品，是站在案前作画，还必须悬肘，悬肘的运动轴心在肩，旋转的幅度大于悬腕，但画/baike/guohua/gongbi/工笔人物面部五官的细微处，必须枕腕来画，即把手腕靠在桌面上，这样指头也得以稳定，便于描绘其精细处。6、运笔姿势⑴正锋法执笔成90度，笔尖向下，笔杆垂直，多用于勾线、点苔、线皴之类⑵斜锋发执笔成45度，笔尖向左下，笔杆倾斜，多用于面皴之类⑶侧锋法执笔成15度，笔杆倾斜，多用于米点皴，飞白皴擦之类⑷顺锋法运笔由左向右，或由上而下顺手而行⑸逆锋法运笔由右向左，或由下而上逆手而行7、运笔方法⑴勾勒法用聚锋笔式勾画，常用于勾线等⑵皴擦发笔上沾少许墨、色在山石上擦画，此法曰皴擦，常用于多种皴⑶点簇法用正锋或斜锋笔式点簇，常用于点簇写意树叶、点苔藓等⑷涂抹法用墨、色涂抹，常用于渲染，或大写意画法⑸扫刷法用散锋笔沾少许墨、色扫刷，常用于披麻皴、发丝皴等8、工具方法⑴聚锋法将笔毛刮成尖峰曰聚锋，常用于勾线、点苔、线皴之类⑵散锋发将笔毛散开或刮成扁锋，常用于披麻皴、发丝皴等，散锋也称破笔⑶秃笔法将笔毛剪去半截，只留秃头，常用于细点皴等⑷刀笔法将笔毛削成手术刀片状，常用于点画树丛或发丝皴等⑸钝笔法将笔毛剪去一点，形成钝锋，常用于勾画粗线条和点簇树叶、苔藓等9、绘画方法⑴干画法不将纸喷湿，直接在干纸上勾画，笔痕清晰⑵湿画法将纸喷湿再画，笔痕模糊⑶湿笔法笔上蘸墨色较多，常用于染画类⑷枯笔法笔上蘸墨色极少，常用于皴擦点画⑸泼撒法将墨色直接泼撒在绢纸上作画10、笔法总结⑴硬指用笔毛较硬的狼毫，画出的线性较有骨力，羊毫兔毫太软难胜任⑵枯指笔上沾墨要少，除泼墨法外，大小写意画法尤用枯笔多留白为佳⑶散指用散锋用笔，山水画重点是皴擦，而山石树木皴擦均宜散锋用笔⑷变指用笔要有变化，各种笔法应当交替运用，不应只用一种笔法⑸活指运笔要灵活，应龙飞凤舞，姿意洒脱，不要刻意拘谨，矫揉造作11、存放注意事项新买来的笔，笔毛有胶，长时间不用会被虫蛀，可以先洗净后放好。作画时笔不可久置水中，久浸毛质容易变软，有碍笔力挺健。毛笔用完后，要洗净，捋直笔毛，倒挂在笔架上，使笔头朝下，切忌湿时插在笔筒里。 ?（二）墨1、分类⑴松烟墨松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字⑵油烟墨动物或植物油等取烟制成，特点是色泽黑亮，有光泽注：中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。表现某些无光泽物如墨蝴蝶、黑丝绒等，也最好用松烟。2、墨——制作过程⑴松烟墨：烧制古松木（松脂含量多为上品）——加胶（用水煎煮的方法，加热牛皮胶、鹿胶或鱼胶，使用动物皮制作的胶块溶化并与水混合形成具有一定浓度的胶液，颜色清亮、质地纯净、含杂质少的胶为宜）（松煤一斤，用胶四到五两）——加中药（为了改进墨色，去胶色，除气味）⑵油烟墨：烧制桐油（三）纸1、分类 宣纸产于中国安徽泾县境内的丘陵山区（泾县古时属于宣州府，现属于宣州市管辖，因此称为宣纸）。根据加工处理的程度可分为生宣、熟宣。生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。熟宣：在生宣上刷