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玻璃发展历史 2008年05月06日 星期二 23:03 1994年王侠军获邀于Habatat Galleries展出「庭院深深」，中国风格的作品首次在国际玻璃专业展场出现；中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。。 回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。 回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。 若不论十九世纪末的Emile Galle及Eugene Rousseau，严格来说，应以二十世纪30~40年代以捷克斯洛伐克的玻璃艺术先驱为带头人物，其中以Jaroslav Brychta为代表，接着就是二次世界大战后的Stanislav Libensky、Jaroslava Brychtova、Pavel Hlava、Valadimir Kopecky等人，在美国则是以1962年的Dominik Labino及Harvey Littleton为首，从此玻璃才开始广泛地被采用为艺术创作的素材，这其中意大利威尼斯的Murano秉持历史传承的精神，在载承载浮的时间洪流推移之中，仍有数字玻璃艺术大师坚持而孤独的支撑这曾经光荣灿烂的历史，包括Lino Tagliapietra….。 在亚洲，日本于二十世纪50年代有一批玻璃工作者，也开始在谋生工作之余，找出一些个人风格的创作，其中以藤田乔平最具代表。 但在海峡两岸的中国，一直没有人尝试以玻璃为材料，引用直接或间接的加工技法来创作玻璃艺术，使得中国人的创作风貌未曾出现在当代的世界玻璃艺术。 环顾当代国际玻璃艺术，不论是艺术家创作，或行销全球水晶玻璃精致品牌的诞生，如法国的Daum、Lalique、Baccarat；美国的Tiffany、Stubeun；奥地利Swarovsky，和意大利及北欧的品牌，如Venini、Kosta Boda、Waterford等，大多是以西方美学为主流，而制作技法主要以吹制、铸造、拉丝、熔合烤弯，辅以切割研磨刨光等冷工装饰为主流。 而王侠军的出现，可以说是中国自隋代玻璃创作者何稠之后，再次以玻璃艺术品让世人惊艳的玻璃艺术。1989年于王侠军于台北诚品书店的展出，是中国风格的吹制、脱蜡艺术玻璃作品第一次问世，1994年王侠军获邀于Habatat Galleries展出「庭院深深」，也是中国风格的作品第一次在国际玻璃专业展场出现。中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。 王侠军超乎想象的表现形式，带进一种属于东方意涵的特殊新风貌，进而引发华人地区脱蜡铸造的玻璃制作风气，甚至工作室艺术创作的启蒙，其效应犹如十九世纪末Emile Galle所掀起的历史新扉页。 技术曾经成熟是对的，流行则谈不上，中国传统文化根本不喜欢琉璃，又怎么会流行？而且脱蜡铸制玻璃，失败率高，不能大量生产，就算是最完美的成品，也不难找到瑕疵，加上玻璃刚而脆、易碎，都不是中国这个着重温婉的古玉文化所能欣赏的。试想一个连翡翠都不欣赏的文化，又怎会欣赏玻璃？ 此外，琉璃耳杯到底是中国人的自行制作，还是外来技术的产物，还是未能考证的疑问。因此，说中国在玻璃历史上缺席了几千年，反而更能反映事实。 陶器、瓷器和玻璃，都是来自泥土，只是混和了不同原料，用不同火候烧制，便有了不同的结果。 真假且不论，在中国出土最早的琉璃，也还在汉代。但琉璃在西方，一说在三千多年前，已由以航海商贸为生的腓尼基（即今日的黎巴嫩）人发现。当时，一艘腓尼基商船在地中海的贝鲁斯河口滩岸搁浅。船员就跳到沙滩上做晚餐。由于船上载了很多大块的苏打结晶，正好搬下来作支架，撑起铁锅，再在下面烧火做饭。一顿饱餐之后，有人大喊锅下的地上有亮晶晶的宝贝，原来那沙滩上的沙，石英含量很高，与苏打一起经高温燃烧后，就产生了玻璃。 其实这个故事，可信度并不高。天然产生的玻璃，称作黑曜岩（OBSIDIAN），已经在远古成为了制作刀具和器皿的材料，而把矽质砂粒加热熔成玻璃的方法，有可能是公元前四千五百年左右美索不达米亚的秘技，而玻璃器物在公元前三千年的埃及已有应用；当时的玻璃，除了作为珠宝之外，更制作成器皿，制作方法大概是以粘土作坯，把熔成麦芽糖模样的玻璃拉成条，在坯身团团转，又或是在坯身黏上碎玻璃再行加热，冷却后，土坯便可给挖出。到了罗马时代，玻璃已很普遍，而且吹制玻璃的技术也很成熟，出现了很多精美的玻璃工艺品。威尼斯穆