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关于绘画创作本质的探讨 　　【内容摘要】画家的气质决定绘画作品的艺术语言及其艺术面貌；画家的情感与智慧决定作品的精神含量和技术含量，是绘画作品创作的基础；要创造优秀的绘画作品必须要有独特的气质，形成独创的艺术语言和艺术面貌，“唱自己的腔”。 　　【关键词】绘画创作 气质 语言 情感 智慧 “唱腔” 　　绘画创作的本质历来是画家研究和探讨的主要问题，怎样才能创造出优秀的绘画作品是画家一生都在研究的主体。笔者经过长期的绘画创作实践，认为绘画创作的本质在于作者良好的艺术气质、丰富的情感和智慧以及原创的绘画语言。 　　一、气质决定语言 　　在绘画艺术实践中，有什么样的气质，就会有什么样的绘画语言。 　　首先，独特的气质来源于独有的个性和独有的成长环境。梵高是一个有着非常独特气质的油画家。他对大自然有着火一般的热情，具有一种如火山般狂热爆发的个人气概。这种热烈疯狂的气质来源于他笃实虔诚的性格和不入俗流的个性情操，也形成了他独有的艺术气质。梵高成长于一个牧师家庭，成年后他也成为一名牧师，在为矿区的工人祈求上帝给予他们食物时却饿起了自己的肚子，把这种情绪用一种什么东西表达出来呢？于是他就拿起画笔，来描述矿工，反映他们的生活，以唤起人们去拯救自己，这样就产生了矿区素描。线条是那样粗重，实在拙笨，但恰到好处。阿尔的明丽日光、向日葵金灿如火的花盘使梵高发疯，纯纯的土黄、中黄、柠黄直接上到画面上，纯色勾出的线条是狂热激情的喷发，至今我们还被那金黄灿烂的向日葵激动着。梵高的个性语言就在他独有的个性气质与自己情感撞击的生活环境中形成了。被誉为草原画派旗手的妥木斯，他果敢敏锐的个性气质加之塞北骏马秋风的成长环境，造就了他粗犷秀逸的绘画新语言，刀、笔如写如舞的语言，粗犷大写意中又有精气神的功态的书法运笔，加之对草原生活的独到理解，把个人的感情表达得淋漓尽致。而有着相同敏锐个性的江南画家吴冠中如痴如醉地以点、线、面的独有个性语言表达着对白壁黑瓦的水乡的热恋之情。同样是以中国画写意改良了油画而成功的两位画家，塞外与江南的气质在个性语言上有着非常完美的体现。 　　其次，独特的气质直接对应独有的情感世界，个性的情感丰富强化了作者的气质，更完善了个性的艺术语言。厄瓜多尔画家瓜亚萨明被誉为活着的毕加索，他出生平民之家，又有黑人血统，深知下层人民的疾苦，当发生饥荒时，他毅然放弃那些世俗观念，跑到难民区为饥民和饿死的人画了千余幅素描，人性的反冲力量使他对下层人民的同情和对人性控诉的情感难以遏制，倾泻于画布那极抢眼的气质形成了《贫困》系列组画，这鲜明的个人情感使得他的个性语言更加让人震撼。八大山人是我国著名的花鸟画家，他是前明帝室之胄，对明王朝怀有无限眷恋，对清王朝有着骨子里的反感，因此，形成了他避世孤傲、蔑视清廷的个性气质。他画的水鸟或仙鹤眼睛都向上翻着，甚至他的怪石也如同人一样露出蔑视之态，这独特的个性语言符号让人过目不忘。当人们看到八大山人的画，不必看署名，便一目了然。 　　深厚的文化积淀及个性素养为画家个人艺术气质的丰满提供了良好的营养，对一个画家绘画语言的形成有着心源的影响。齐白石具有典型的中国传统文化积淀，因而他最懂得中国艺术的天趣美、中和之美的美学原理。他提出了似与不似之间的美学思想，并形成其大巧若拙、虚实相生、无意为佳的个性绘画语言。朝戈是当代中国青年油画家，他有一双审定历史般的利眼，在那硬硬的地平线前总有一双莫名的如历史老人看待周围世界的眼睛，而且传达着一种因敏感周围事物而略发怪异的画外张力，画面怪诞而有历史感。这是因为他出生于一个历史教授的家庭。那种对当下环境审视的独特视角，便形成了以硬线归纳分界形体，而形成对象在力求转动的内部结构中，寻找他的位置的神秘的历史感。这种审视的历史感形成了他的个性气质――哲思、敏锐。在他的肖像或风景作品中我们可以带上他的这双利眼重新认识我们曾经熟悉的周围世界。看似平常写实却饱含爆发力的硬线成为其不俗的特有的绘画语言。 　　由此可见，在绘画艺术创作中，对于一个画家，有什么样的个性气质就会有什么样的个性绘画语言。 　　二、把情感与智慧凝固于画布上 　　油画创作是画家个人思想感情诉诸于画面的艺术表现过程。就其创作本质讲，是要将作者的艺术语言及其创作理念、思想感情凝固于画布的一种艺术劳动。 　　“真情实感”是艺术作品感染人的关键所在，油画创作也不例外。这里的真情实感是指不忸怩作态，是作者自然生发的创作冲动。这种人类自然流露的情结的物化，自然有人类共有的亲和感和深切的感人之处。因此，绘画的创作不必在点子上下功夫，而是自然生成的一种文化的物化感人的东西，作品的魅力也在于此。当代响誉世界的绘画大师赵无极，大象无形的艺术创作理念虽是抽象语系却仍然以其独具的魅力让世人倾倒。他的作品不是故意装腔作势，而是东方人对