揭秘古代诗歌鉴赏.docVIP

一．诗的基本知识： 1.绝句:绝句共四句，分五言绝句、七言绝句。绝句可对仗，也可不对仗。绝句第三句没有韵脚。 2.律诗:律诗共八句，分五言律诗、七言律诗。一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。律诗的颔联和颈联必须对仗。律诗首句可入韵，也可不入韵，偶句 (二、四、六、八) 必须押韵。 3．词： 词是一种配乐歌唱的诗体，调有定格，句有定数，字有定声。词有词牌，有的在词牌下面用较小的字注出词题。单调的词往往就是一首小令，双调的词分上、下阕。 4．曲：曲也是和乐演唱的一种韵文形式，但句法比词更灵活。 5．诗的特征：高度的概括性，鲜明的形象性，浓厚的抒情性，和谐的音乐 性。 二、考试所涉及的方面： （一）内容：1.思想 （1）内容：人事、景物——样子、特征 内容：（2）思想（理性认识、理趣）、感情（倾向、情绪状 态） 2．不同类型： 写人：《蜀相》(杜甫) 对 叙事：《茅屋为秋风所破歌》(杜甫) 象 绘景：《敕勒川》(北朝民歌) 咏物：《石灰吟》(于谦) 送别：《别董大》（高适） 羁旅思乡：《商山早行》(温庭筠) 题 边塞征戍：《从军行》(王昌龄) 山水田园：《山居秋暝》(王维) 材 闺怨：《闺怨》(王昌龄) 咏怀：咏物：《石灰吟》(于谦) 怀人：《蜀相》(杜甫) 怀古：《永遇乐·京口北固亭怀古》(辛弃疾) 《题乌江亭》(杜牧) （二）语言： 凝练 (紧凑简练) 表现力强(广搏的代表性、丰富的暗示性) 特点 含蓄 (含而不露、耐人寻味) 音乐性（节奏、韵律） 哀婉、沉郁、质朴 风格 平淡、典雅、明快 清新、豪放、雄浑 (三)表达技巧： 记叙：“终日望夫夫不归，化作孤石苦相思”《望夫山》(刘禹锡) 1.表达 议论：“任是深山更深处，也应无计避征徭”《山中寡妇》 方式 抒情：直接：《将进酒》(李白) “呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足” (杜甫) 间接：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”《锦瑟》 白描与重彩：“白日依山尽，黄河入海流”(白描) 描写 “接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”(重彩) 精雕与勾勒：《琵琶行》中描摹琵琶乐声(精雕) “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(勾勒) 直接与间接：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”(直接) “东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”(间接) 2．修辞 比喻：“二月春风似剪刀”《咏柳》(贺知章) 对比：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”《自京赴奉先县咏怀五百字》(杜甫) 对偶：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鸳上青天”《绝句》(杜甫) 夸张：“白发三千丈，缘愁似个长”《秋浦歌》(李白) 反复： 间隔反复：“兴，百姓苦：亡，百姓苦”《山坡羊·潼关怀古》 连续反复：知否?知否?应是绿肥红瘦《如梦令》(李清照) 互文：“秦时明月汉时关，万里长征人未还”《出塞》(王昌龄) 双关：“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”《竹枝词》(刘禹锡) 拟人：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”《赠别》(杜牧) 排比；“我却是蒸不烂，煮不熟，捶不扁，炒不爆，响当当一粒铜豌豆” (关汉卿)(短语排比) “我说的是梁圆月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，扳的是章台柳” 《黄钟煞》(关汉卿)(句子排比) 借代：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声”《琵琶行》(白居易) “但愿人长久，千里共婵娟”《念奴娇》(苏轼) 练字：“春风又绿江南岸”、“四更山吐月，残夜水明楼” “乡梦窄，水 天宽” 练句：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”《酬乐天》（刘禹锡） “夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜”《咏雪》(黄峪) 3．表现手法: 象征： 《孤桐》(王安石) 含蓄: “来日绮窗前，寒梅着花末”《杂诗》(王维) “越鸟巢干后，归飞体更轻”《晚晴》(李商隐) 衬托： 正衬：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”(白居易) (以美衬美) 反衬：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”(以乐衬忧) “江城五月落梅花”(以热衬冷) 想象：《夜雨寄北》(李商隐) 联想：“此地别燕月，壮土发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒”《易水送 别》(骆宾王) 用典：“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”《永遇乐·京