论七言古诗在初唐的演变.docVIP

论七言古诗在初唐的演变 ■ 魏祖钦 -------------------------------------------------------------------------------- 《江汉论坛》　2007年第2期 本文共分3页:[1] [2] [3] 　　摘要：初唐时期，七言古诗的体制得以正式确立，从四杰到张、李、沈、宋诸人，七言古诗经历了一个从形式到风格方面的缓慢演变的过程。初唐诸诗人都为七言古诗的成熟与完善做出了各自的贡献，并开启了盛唐七古的先声。 　　关键词：初唐；七言古诗；体制；气势；演变 　　中图分类号：I206．5文献标识码：A文章编号：1003-854X（2007）02-0087-05 　　 　　初唐七古在体制风格方面存在着明显的共性，但从初唐四杰到沈宋张刘诸人，七言古诗也一直在发生着悄悄的变化。许学夷云：“七言古至梁简文、陈隋诸公始，进而为王卢骆三子。三子偶俪极工，绮艳变为富丽，然调犹未纯，语犹未畅，其风格虽优，而气象不足。此七言之六变也。”①又云：“初唐七言古，自王卢骆再进而为沈宋二公。宋沈调虽渐纯，语虽渐畅，而旧习未除。此七言之七变也。”②胡应麟云：“唐七言歌行，垂拱四子，词极藻艳，然不脱梁陈也。张、李、沈、宋，稍汰浮华，渐趋平实，唐体肇矣，然而未畅也。”③虽然许学夷称沈宋语言“渐畅”与胡应麟称沈宋诸人“未畅”似乎有些矛盾，但在由王卢骆到沈宋诸人七言古诗体调发生了一些变化这一点上，有着共同的看法。综观初唐诗坛，七言古诗的体调变化，大致可分为两个阶段。第一阶段以初唐四杰为主。此阶段“以赋为诗”的特征最为明显，体制宏大，尚夸饰，重声情，风格富丽婉畅。第二阶段主要以沈宋、张若虚、李峤、刘希夷、张说诸人为主。他们的七言古诗，稍汰铅华，篇制也有所压缩，声调渐响，已开了盛唐七古的先声。 　　 　　一、时带六朝锦色、富丽婉畅的四杰七言古诗 　　 　　四杰对七古具有开创之功，他们的七古作品语言富丽，情调婉转流畅，境界开阔宏大。施补华云：“王杨卢骆四家体，词意婉丽，音节铿锵，然尤沿六朝遗派，苍深浑厚之气，固未有也。”④胡应麟说：“卢骆歌行，衍齐梁而畅之，而富丽有余。”⑤具体说来，四杰的七言古诗有下面几个显著特点。 　　第一，“以赋为诗”的特征最为明显。他们吸取了汉大赋的写作手法，善于对事物多侧面、多角度展开铺叙，从而形成一种铺张扬厉的风格。卢照邻的《长安古意》，骆宾王的《帝京篇》、《畴昔篇》，王勃的《临高台》等篇，都可见铺叙的功夫。王勃诗铺叙从高处俯瞰长安城所见到的景象，先写向下所见，再写游目四望所见。其中写四望之景时，又先总写帝乡的佳气葱郁，再从东到西、由上到下作全方位铺写，次序井然。卢照邻诗开笔即展开长安的平面图以引出下文的街市繁华，接着便洒开笔墨，恣肆地铺陈：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……一派忙碌繁华景象，最后由动转入静，不遗余力铺写宫阙的壮丽。骆宾王诗则从长安的地理位置险要写起，再对城内进行铺写，也很有气势。三个片断切入角度不同，以赋为诗的手法则完全一样。他们还常常在诗中作大段的抒情议论，反复申说表达某种观点或情绪。如骆宾王《艳情代郭氏赠卢照邻》中的一段描述：“沉沉落日向山低，檐前归燕并头栖。抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡。舞蝶临阶只自舞，啼鸟逢人亦助啼。”既用“抱膝”、“侧耳”直接描绘主人公的寂寞，又借蝶之舞蹈、鸟之啼鸣来作反衬，细致入微地表现出郭氏从黄昏到第二天黎明都在痛苦地思念的情景。层层铺述、尽情渲染，具有令人荡气回肠的情感力量。骆宾王另一篇作品《艳情代郭氏答卢照邻》也有大段对闺中人孤苦寂寞之情的尽情抒写。再如卢照邻《行路难》最后是大段议论，大量堆砌典故，间用排比句法，反复申说“繁华不常”的道理，感叹深沉，气势宏伟。骆宾王《帝京篇》后面也有大幅议论文字，表达作者对世道之变迁与自己落拓不遇的感慨。这些抒情议论，淋漓酣畅，大气盘旋，都是运用赋法入诗的结果。 　　第二，具有音乐美。王卢骆的七言古诗多为“四语一转，蝉联而下”的篇章结构，大量使用顶针、排比、反复、双声叠韵、回环往复等句式字法，因而呈现出一种声情摇曳、宛转流畅的音乐美。 　　第三，具有装饰美。四杰的七古“词旨华靡”⑥，“时带六朝锦色”⑦。看上面所举的三个片断中的用词：王勃《临高台》中“瑶轩绮构”、“鸾歌凤吹”、“紫阁”、“丹楼”、“璧房”、“锦殿”、“赤城”、“绿树”、“甲第”、“朱轮”、“翠盖”、“青楼”、“绣户”、“文窗”、“绮栊”，卢照邻《长安古意》中“青牛”、“白马”、“七香车”、“玉辇”、“金鞭”、“宝盖”、“流苏”、“娇鸟”、“碧树”、“银台”、“交窗”、“凤翼”、“画阁”、“金茎”，骆宾王《帝京篇》中：“桂殿”、“嶔岑”、“玉楼”、“椒房”、“金屋”、“丽城”