《两汉文学大纲.docVIP

两汉文学讲义 两汉文学总论 一、两汉文学可分为五大块： 辞赋（儒家“美刺”论的认真实践） 史传文学（中国官史的典范，史传文学的圭臬） 政论散文（儒家“为政”论的新收获） 乐府民歌（百代乐府诗之祖） 文人五言诗（高古诗风的典范） 第一块：汉赋 这一部分要求解决四个问题： 汉赋的不同体式及其形成 汉赋的内容及其思想命脉 汉赋的发展演变 汉赋的艺术特色及其地位 赋的不同体式及其形成 吸收和融会了楚辞的丽辞，汉赋分骚体赋和散体赋两种。骚体承自楚辞，散体则主要源自先秦及汉初散文。 汉赋内容及其思想命脉 汉赋的基本内容是封建帝王后妃、贵族大夫的生活场景，诸如美酒佳肴、都城宫观、车马田猎、音乐歌舞、祭祀祓除、读书议政、荣辱升降以及琴棋书博、花鸟鳞虫等。 汉赋的思想命脉是儒学教条：宣扬仁爱德政，诗礼教化，追踪三代至治，歌颂祖先功烈和大汉声威，反对奢靡淫侈。申述上述思想观点的途径有二：“宣上德以尽忠孝”，“抒下情而通讽喻”。“宣上德”自是歌颂，“通讽喻”亦是“以颂为讽”，形成“歌功颂德”的特色。 汉赋的发展演变：西汉前期，由于经济凋敝，仕途路穷，民生凄凉，士子悲哀，因而长于宣泄幽怨之情的骚体赋是主流，代表作家是贾谊、严忌等。由西汉中期至东汉中期，社会生产发展，国力强盛，疆域扩大，文治武功均达到封建社会早期的隆昌阶段，所以是散体的汉大赋辉煌光耀的时期，代表作家有司马相如、扬雄、班固、张衡等。东汉中期至汉末，帝国衰微，儒学统治削弱，政治败徵日重，大赋退出历史舞台，代之而兴的是抒情小赋，代表作家除张衡外，还有赵壹、蔡邕、祢衡等。 汉赋的艺术特色及其地位 艺术特色 长于铺陈。为了表现汉帝国的强盛和皇朝的声威，汉大赋总是全方位，多角度地铺陈描写京都、苑囿的建筑、设施、物产，畋猎、歌舞、酒宴的场面、人物和行为，大肆铺排，罗列殆尽，不厌其烦，使读者觉得繁复、沉闷。 以主客问答的方式结构文章，而且总是抑客申主。汉大赋把作者要叙述描写的材料，表述的思想观点，都装在虚拟的主人与客子问难辩驳的框架之内，形成一种程式化的套路，殊少新鲜的创造。 长于描写众多人物活动的大场面，气势充沛，但个别人物的性格并不鲜明。 地位：是有汉一代的代表文体，首次展示了表义的方快汉字文学特有的魅力。对后来骈文、近体诗的形成和散文写作方法的衍变有深刻的影响。 主学篇目： 骚体赋：贾谊《鵩鸟赋》 严忌《哀时命》 散体大赋：司马相如《子虚赋》、《上林赋》 扬雄《羽猎赋》 班固《西都赋》 张衡《东京赋》 抒情小赋：张衡《归田赋》 赵壹《刺世疾邪赋》 附1：参考内容 一．汉赋思想内容及艺术表现方面的若干矛盾： 1、“宣上德，尽忠孝”的儒家文艺思想的表现“巨丽”之美的矛盾； 2、讽喻主旨与铺陈贵族生活的矛盾； 3、乞求进身的作家讨好皇家与谏诤使命的矛盾。 二．对汉赋评价不同的原因： 只注意讽谏动机与只关照讽谕效果形成观点对立； 鄙夷所谓“歌功颂德”与肯定新兴社会力量的态度远不相同； 强调“文学自觉”的功德与揭示作品缺欠往往意见相左。 附2：参考书目 1．《昭明文选》赋部分 2．《汉赋新选》，湖北教育出版社2001年5月版本。 3．《汉赋纵横》，山西人民出版社1992年9月版本。 附3：思考题 1．所谓“汉赋”，主要指哪种体式的赋作？为什么？ 2．汉赋的基本内容和思想观点是哪些？内容和观点是如何表现的？ 3．汉赋如何体现了表义的方块汉字文学的魅力？举例说明。 第二块：史传文学 这一块必须掌握的知识： 1．《史记》、《汉书》的体例及其对中国史学、文学的影响； 2．《史记》、《汉书》纪传文的成就与特色； 3．《吴越春秋》的性质及其在文学史上的地位。 一．《史记》、《汉书》的体例及其对中国史学、文学的影响 1．体例：《史记》之前，史书或为编年体，或为国别体，或为文献汇编体。《史记》开创了以精心剪裁和生动描写的人物传纪反映历史面貌的新体例，《汉书》承之。但《汉书》改《史记》的五体为四体,又改《史记》的通史为断代史,使汉以后的官史无不沿袭其体例。 2．影响：《史记》开创的纪传体、《汉书》开创的断代体，使“百代而下，史官不能易其法”（郑樵《通志》语）。史汉尤其是《史记》的优秀传纪，对后世敘事散文、小说、戏剧的创作产生过巨大的影响成为“史家之极则”（赵翼《廿二史剳记》语）。 二．《史记》、《汉书》纪传文的成就与特色。 1．成就：“史汉”二书尤其是《史记》的纪传篇章塑造了许多性格鲜明的历史人物形象，大大提高了中国古代叙事文学的艺术水平。它们塑造历史人物形象的方法，主要是突出人物一生中最富传奇色彩、最有影响力的事迹，将人物置于矛盾冲突的激烈漩涡，通过对其动作行为和个性化语言的描写，展现其思想性格。《史记》揭露统治阶级凶残暴虐，肯定和同情人民群众对暴政的反抗，赞扬下层人物优秀品格等