《中小学生课堂故事博览-美仑美奂的故事—绘画美的故事.docVIP

美仑美奂的故事 绘画美的故事 浅谈绘画的题材 艺术作品和艺术创作中的 题材问题可以说是最令人头痛的问题之 一了何谓 题材深究起来涵义不仅十分不清楚人云亦云而且经 常争论不休有时甚至被扯进政治的纠纷中去而且迄今有许多文章中仍 经常出现 题材内容这样一个名称顾名可以思义无非是说题材属 于艺术的 内容范畴或题材即内容而已 我们通常认定内容决定形式这确乎更是不容争辩的原则但是 那种说法把题材归入了内容的范畴无异就是说题材可以决 定形式或其他这种理论同时还隐寓着一种倾向性认为 题材在艺 术创作中的作用和地位是比较重要的即使不是 决定一切也是举足轻 重持这种意见的主要缘由是主张艺术必须有 重大的教育作用 而 重大题材乃是一个必要的条件这种重大题材又必须是描绘人的 社会生活场景的艺术品才能达到因此往往不恰当地推重 人物画从而 又或多或少地贬义甚至否定人物画之外的其他题材譬如有些人说 封建士大夫专业画家搞的田园山林艺术和宫廷贵族玩赏的花卉虫鸟 艺术逃避现实也好安逸享乐也好都有这个走向衰落时代的精神 面貌之反映很显然这里对山水花鸟题材是持否定态度的 上述见解在过去相当长的时期内又是普遍地存在着的他们一般认为 人物画是有现实意义的因此是入世的而 山水花鸟画则 是 逃避或脱离现实的是出世的消极的最近以来尽管在艺术 实践上已有许多非人物画出现也受到欢迎和重视但在有些艺术理论文章 书籍中思想路数仍然有推崇 人物而贬抑山水花鸟的态度而最可 笑的又莫过于另外还有一种说法他们说中国绘画史中的 山水花鸟题 材之所以兴盛的原因是封建社会的 自然经济之反映而自然经济 是落后的东西所以中国的绘画也就是 落后的了这不禁使人想起四 人帮时期曾有人认为物理学是 唯物主义的而心理学则是唯心主 义的两者实有异曲同工之妙 根据绘画史的客观事实中国绘画史上也不是绝对没有 人物画题材 的存在只不过同花鸟山水相比前者的发展高度不如后者罢了 至于西方绘画史 人物画的发达程度确实大大超过了中国绘画史但他 们也不是没有自然景物题材的作品而且更重要的历史事实是西方绘画 中的山水风景和花鸟静物题材作品的出现不但不是在他 们的以 自然经济为主体的封建社会时期相反地西方绘画中的自然景 物题材之大盛却要晚到资本主义社会的后期难道这也能说是自然经济 的 反映么 从艺术历史的发展角度来考察无论中西在前期一般都比较关注人类 自身的形象的描绘以人物人的社会生活伏况为题材的绘画作品 均不罕见此时自然景物统统是作为 人物画中的陪衬物而出现的独 立的自然景物题材在绘画史上出现的时刻一般地都是较晚的在西方纯粹 的 风景画同静物画直到十四五世纪的文艺复兴期才出现 在中国绘画史上虽然相对地说比西方为早但也还是属于绘画史后期的历 史产物独立的 山水画和花鸟画基本上是唐宋之际出现的而且 在中国绘画史的后期 山水花鸟题材甚至严重地排挤掉人物画 题材几乎成了它们的 一统天下这些都是不可忽视的重要历史现象 其真实性质都是值得我们加以深入的研究和探讨的巨大美学难题因为这种 历史现象不仅出现于中国事实上西方绘画史发展到了 19世纪末的 印象 派之后自然景物题材排挤 人物画的倾向也同样出现过西方艺术到 了现代也不像已往历史上那样对 人物画题材倾注如此巨大的精力去刻 画描绘了这种情况如果简单地斥之为历史的 倒退甚至颓废 没落或单调贫乏也是根本没有任何理论上的说服力的 题材一词检遍中国的古典画论丝毫不见其踪影可能是从西方 Subject-matter一词转译过来的但是西方的一些学者特别是一些现代 的学者他们更多的喜欢用Motif一词如贡布利希他的著作中大都用motif 以指 题材但此词颇难找到一个妥切的中文译名一般译为母题 如不加以注释很难一目了然其真实的内涵这个问题暂且先搁置一旁我 们还是从一些具体的历史现象的考察入手探讨一下 题材这个概念应有 的涵义 把 题材当作艺术的内容并含混地称之题材内容这种做 法极易导致 题材决定论的结果究其美学上的根源则在于我们往往不 恰当地理解 艺术反映认识生活本质的命题所致如前文谈及长期 以来流行着一种美学见解他们把艺术的美学功能简单地归诸 求知这 种理论发展到了近代论述得更为十分明确具体依他们看