《黑天鹅》：探寻自我的痛苦历程.docVIP

《黑天鹅》：探寻自我的痛苦历程 　　内容摘要：电影《黑天鹅》女主人公妮娜拥有顶尖的芭蕾技术，却不能当选为《天鹅湖》的领舞。因领舞必须分饰天真无邪的白天鹅和狡诈放荡的黑天鹅，在母亲呵护下的妮娜缺乏黑天鹅的邪魅。她经过一系列痛苦的挣扎与蜕变，最终完成“黑天鹅”这个角色，也寻找到真正的被压抑的自我。 　　关键词：《黑天鹅》 妮娜 探寻自我 　　电影《黑天鹅》讲述的是纽约某芭蕾剧团重拍《天鹅湖》，总监托马斯因领舞贝丝的离去需重新选新领舞，要求新的领舞可以分饰黑天鹅和白天鹅两个角色。妮娜自幼习舞，舞艺超群。她表演的白天鹅完美无缺，但黑天鹅却不如另一个女演员莉莉。为了保住主角的身份，妮娜近乎疯狂地发掘内心中邪恶狂野的一面，直至“黑天鹅”完全占领了她的身心。妮娜完美地诠释了“黑天鹅”和“白天鹅”，完成了探寻自我的历程，却也因此付出了生命的代价。 　　一.母亲手中的玩偶 　　主人公妮娜美丽、脆弱、略带恐惧，她是母亲时刻都挂在嘴边的Sweet Girl。她28岁了，但还过着8岁女孩的生活。她的卧室装饰成粉色的公主风格，房间里摆满毛绒玩具，白色的瑜伽服，母亲为她料理生活起居，细微到帮她剪指甲、洗澡、脱衣服，她在母亲眼里是时时、事事需要照顾的孩子。妮娜虽是成年人，但是她的心理和情感发育并不完全。她缺乏安全感、缺少自信，始终处于压抑状态。 　　从电影中母女二人的对话中不难看出，妮娜母亲是一位失败的芭蕾舞演员，她希望女儿能完成她未够完成的梦想，所以自幼便将妮娜打造成她意志的代言人。为了她“自己”的梦想，她近乎病态地监视控制着女儿的生活。而与母亲相依为命，从小生活在单亲家庭的妮娜，事事必告知母亲，她对母亲有一种情感上的依托。妮娜作为一个独立的个体，一个成年人，完全无个人意志和思想，是母亲手中的玩偶，是母亲实现自己理想的工具。如果没有任何外部干扰，没有任何唤醒妮娜独立人格的事件，其母在妮娜体内的控制力是很难撼动的[1]。 　　二.探寻自我的痛苦历程 　　（一）对母亲的反叛 　　美国社会心理学家米德认为：“自我是逐步发展的。它并非与生俱来，而是在社会经验和活动的过程中产生的，即是作为个体与那整个过程的关系及与该过程中其他个体的关系的结果发展起来的。”[2]随着年龄增长，妮娜对自我的追求逐渐萌芽，在与他人的交流和社会交往中，作为成年人的妮娜对母亲的“精心”照顾充满了精神上的挣扎，对母亲的敌意由于母亲的强势力量一直潜藏在内心深处，而对母亲的爱作为一种表面精神力量以绝对优势将敌意压抑在无意识层面。然而，在自己渴望已久的“领舞”这个人生的机会和诱惑前，在舞团导演托马斯和竞争对手莉莉的刺激下，妮娜第一次真实地面对自己――欲望、嫉妒、叛逆……[3]面对真实的自己，妮娜既害怕又渴望。对舞台上的完美的渴望，对“天鹅皇后”的热切期盼，对艺术的追求，妮娜在矛盾痛苦中开始释放心中的“黑天鹅”，与母亲的矛盾与冲突逐步升级。妮娜扔掉房间里所有的毛绒娃娃，音乐盒摔在地上，她与莉莉在酒吧嗑药，她背着母亲在房中手淫自慰，她的衣服也逐步由白色、粉色变为灰色、黑色，她拒绝再做母亲的乖女孩。“黑天鹅”开始以绝对的优势占领了妮娜的意识。她与母亲走向了对立面。在二人冲突达到最激烈的时候，母亲哭喊的是：“where is my sweet girl。”而妮娜给出的回答异常决绝：“she has gone。”最后，妮娜不惜伤害母亲，挣脱出目前的阻止，甩下一句：“I am the swan queen，you are the one who never leave the corpse”，妮娜将黑天鹅的特质表现得淋漓尽致[4]。 　　（二）对性的探索 　　在对人性的理解上，弗洛伊德认为人不仅不是世界的主人而且也不是自己的主人。它暗示人们，驱使人生存、劳作和创造的动机并不是理性、意识、意志，而是来自生命底层的无声的本能躁动，来自于心灵深处不以人的意志为转移的意识积淀。他将本能视为人类的基本心理动力[5]。本能来自身体的内部刺激。他认为性本能是诸本能中最重要也是最活跃因素。 　　影片中妮娜的蜕变的根源也在于“性”。托马斯在妮娜的蜕变有举足轻重的作用。《天鹅湖》剧情本身要求演员一人分饰两个角色，这就要求演员性格本身要有双重性。妮娜是纯洁的“白天鹅”，要想挖掘出高贵的“白天鹅”表面下掩盖的邪恶、叛逆，性不失为一种好的方式。 　　最初的妮娜一直在压制她内心想要获得角色的冲动，这从她遭总监托马斯的强吻后咬伤他的嘴唇、不断地挠后背的伤痕，对于前“天鹅皇后”贝丝的恐惧心理都看得出，但是理性始终没有敌过内心的渴望。在托马斯的一步步“引导”下，在她“看到”托马斯和竞争对手莉莉欢好画面后，她主动找到托马斯，接受他的“引诱”。为了让妮娜释放出黑天鹅的激情、邪恶和女性的魅惑，托马斯用性来启蒙妮娜，