末路狂花影评.docVIP

以《末路狂花》为例分析电影中的自由女性主义 孙颖 101080034 一、自由主义女性主义和剧情简介 从18世纪到20世纪60年代，女性运动的主导倾向是跟随着自由主义的传统，它关注女性的个人权利和政治、宗教自由，女性的选择权与自我决定权。自由主义女性主义直接面对的严酷现实是女性被排除于社会生活之外，它为将女性包括进社会生活奋斗了200多年；它认为，社会剥夺了女性的平等权利这一点是不能容忍的，女性无论是作为一个群体还是一个人，都应当享有同男性相等的权利；它主张将过去大多仅仅与男性连在一起的与个人自由和社会平等有关的价值扩大到女性中间。概括地说，自由主义女性主义的基本观点是：理性、公正、机会均等和选择的自由。 《末路狂花》的主角是两个有着不同社会背景的两个女性，即塞尔玛和路易斯。塞尔玛是一个全职的家庭主妇，她的丈夫是个大男子主义者，对塞尔玛态度很恶劣。塞尔玛只有一个好友，就是路易斯。她是一个咖啡馆的女招待，她的歌手男朋友吉米不经常在其身边。影片开始于二人相约去城外的小屋度假。路途经过一个酒吧，天真的塞尔玛和一个花花公子哈伦大跳热舞，塞尔玛被骗到无人的停车场试图对其进行强奸。路易斯及时赶到，用枪逼退哈伦，但哈伦依然恶语相加侮辱二人，路易斯情绪激动开枪杀死了哈伦。一个不经意的过失，把两人推上了逃亡的道路。路易斯请求吉米借钱给自己以便逃亡墨西哥，塞尔玛却对偶遇的男子西蒙产生好感，导致借来的钱被西蒙盗走。路易斯接近崩溃，但对男人失望的塞尔玛开始醒悟，用西蒙告诉她的方法抢劫了一个超市。路途中二人用枪将欲逮捕她们的警察装进后备箱，并且让言行猥琐的货车司机付出了惨痛的代价。最后，三面而来的数量警车将她们逼到了悬崖边上，二人手拉手驶车飞向悬崖。 片中， 塞尔玛起初所展现的就是这么一个角色，典型的家庭主妇，一切都遵从着夫权，用中国的古话来说就是一位遵从着“三从四德，贤良温婉的”女人，每天的生活都是围绕着自己的丈夫或者打算着下一顿饭该吃些什么，甚至连周末跟自己的姐妹出去散心都要先看丈夫的脸色。而反观路易斯，是一个具有抗争精神的女权主义者，经济上的独立使得路易斯看起来并没有那么弱势，这也许同两人题可以难得住她，在餐厅做酒侍的工作也使她更加历练。”两者在电影的开始就表现出了非常大的差距，当两人已经决定出发的时候Thelma 把家里整整收拾了一遍，并且给丈夫打了一通电话，而Louise 则是对自己的行李做足了完全的准备，最后拿上了一把手枪，可以说到了这里就能够看出：“女性”在电影中的固有的形象，家庭主妇和表面放荡不羁的贞洁烈女。 无论是西方社会还是东方社会，女性始终是处于被男性压迫的地位。在西方的《圣经》中，女性是上帝用亚当的一根肋骨造的。在东方社会，女性的身份天生收到各种伦理道德的束缚。影片中，塞尔玛的丈夫经常对她嬉笑谩骂，冷嘲热讽，这虽不是肢体上的暴力，但是对她的精神是一种折磨，这种精神暴力更为残酷。路易斯在她的感情世界里也和其男友处于感情的平淡期。两人通过一次旅行试图逃离这样的一种社会现实。但是在途中，依然有像哈伦、货车司机与大盗西蒙这样的男性对她们进行伤害与辱骂，他们认为女性是可以被随意轻贱的。男人对女人的歧视无处不在，不管是在家庭还是在社会，影片也暗示着一个情节走向：这些男性组成的卑劣世界将这两个性本善良的女人逼上了犯罪的绝路。 《末路狂花》中的自由女性主义 忽视性别的差异， 强调两性的趋同。 在男权制社会，人们对男女性别角色问题存在着刻板印象，主要是指人们对男子和女子在行为、个性特征等方面予以的期望、要求和一般看法。社会期待的男性特征， 一般看法认为男人比女人更好攻击；有强烈的独立性、情绪稳定、不外露、客观性强、不受外界的影响、支配感强、十分爱好数学与科学、在一般情况下临危不惧、好动、竞争性强、逻辑性强等；而女性，正好相反，有强烈的依赖性、情绪好激动、容易受外界干扰、好静、逻辑性不强等。在性别异同问题上，自由主义女性主义认为男女性别没有什么差异，所以男女才应当平等。在《末路狂花》中，塞尔玛和路易丝起初也是应和着社会的“召唤”,做着男权制下的“标准女人”，路易丝是一家餐馆的女招待，属于打工一族，生活在社会的最底层， 塞尔玛则是一个全职的家庭妇女，她的丈夫是个地毯推销商，他对妻子最常说的一句话就是：“你好好待在厨房，别打扰我看电视里的橄榄球比赛！ ”她的整个世界就只有丈夫和家庭，她胆小怕事，甚至在决定和好友出游时只能采取留字条的方式来征得丈夫的同意。出行前，塞尔玛一袭雪白长裙，长发纷披，路易丝则比较简洁，但头上也系了条花丝巾，添了几分柔媚。这时，男性和女性之间的性别差异是明显的， 女性处于男性的附属地位，按男性的审美眼光来打扮自己，而在经历了一系列欺侮与暴力后