以敬畏之心传承豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》.docVIP

以敬畏之心传承豫剧马派名剧《穆桂英挂帅》 　　【摘要】在中国豫剧的发展长河中，涌现出了一批杰出的豫剧一代宗师，他们创立了各自的流派艺术，为豫剧从中原大地向全国甚至海外的传播做出了卓越的贡献。然而，随着社会的高速发展和时代的飞速前进，人们对豫剧艺术的审美情趣也在发生着极大的变化。因此，作为流派艺术的传人们如何传承流派艺术，则成为一个需要探索和研究的课题。 　　【关键词】豫剧；马派名剧；《穆桂英挂帅》 　　中图分类号：I236.61 文献标志码：A 文章编号：1673-8500（2014）02-0013-02 　　什么是传承？我认为，有继承有发展才叫传承。中国豫剧一代宗师马金凤先生创立了独树一帜的马派艺术。作为她的亲传弟子，只有通过传承她的代表性演出剧目，才能实现传承马派艺术的目的。先生一辈子演出了一百多个剧目，其中尤以《穆桂英挂帅》、《花枪缘》、《花打朝》、《罗焕跪楼》、《杨八姐游春》、《三上关》最为代表性。我是一个幸运儿，备受大师的疼爱与器重。非常感谢恩师原原本本、毫不保留地精心传授了她的“一挂两花”，让我学到了马派艺术的精髓，让我领悟到了马派艺术的真谛，让我成为了一名深受全国各地观众喜欢的马派弟子和青年演员。 　　经过初期的模仿学习阶段和一段时期的舞台实践锻炼，我在表演艺术上逐渐成熟了起来。这个时候，我开始思考了，能不能根据时代的变革与观众审美观点的变化对马派代表性演出剧目进行新的打造。为此，我们几度召开了论证会，最终达成共识，与河南豫剧院青年团联合排演新版《穆桂英挂帅》。在这里，我要特别感谢河南豫剧院院长李树建、书记汪荃珍、艺术发展中心主任张平、青年团团长关效宇等对洛阳市豫剧院演艺有限公司的大力支持，要感谢他们对马派艺术的大力支持，要感谢他们对我本人的大力支持。 　　对于马派名剧《穆桂英挂帅》的重新演绎，我们是怀着一颗敬畏之心来打造的，基本原则就是以继承为主、以发展为辅。 　　第一，对剧本文学进行整理，加重了历史厚重感，增强了戏剧冲突，深度开掘了次要人物的心理活动，从而使剧情更加合情合理，使故事更加形象生动。老版《穆桂英挂帅》是从“客厅问安”开戏，中间场次为“兄妹进京”、“校场比武”、“接印”，以“出征”落幕。根据马老师讲述，《穆桂英挂帅》这个戏是从豫剧传统老戏《老征东》改编而来的。《老征东》剧情冗长、人物众多、矛盾冲突多线头、人物脸谱化和简单化、主题不够鲜明、文词粗糙，为了打造出一部豫剧的经典剧目和马老师的代表性演出剧目，就先从文本的改编上入手。改编而成的《穆桂英挂帅》以“老年巾帼英雄穆桂英经过思想斗争终于同意接印出征平定安王进犯”为贯穿全剧的一条线索，从穆桂英阻止儿女进京探事为故事情节的切入点，以穆桂英从绑子进京交印到听从佘太君的忠告而开始主动接印整装为转折点，以穆桂英校场点兵、训子、出征为终点，可谓情节顺畅、矛盾尖锐、主题鲜明、人物设置合理、唱词雅俗共赏，因而才能成为中国豫剧的经典之作，洛阳市豫剧院的打炮戏，马派的最具代表性的演出剧目。当《穆桂英挂帅》成为经典力作之后，马老师以及众多的弟子、学生都是按照这一版本进行演出。我本人在学会这部戏之后，演出场次也有数百场之多。今天，我们要打造新版的《穆桂英挂帅》，那么首先就要从文本上动手。为了使新版更好看，故事情节更曲折，人物形象更鲜明，著名剧作家李学庭在“客厅问安”这场戏的前边加了一个序幕，在“校场比武”这场戏为次要人物寇准加了一段唱词，将宋王的一段独立唱词改为宋王、寇准、王强三人的独唱与对唱。序幕的情节交代的是：在大宋边疆，安王率虎狼之师进犯中原，边关将士浴血奋战，终于寡不敌众、我弱敌强而惨遭失败。幸得一奇突围回京报信，然而敌兵紧追不舍，最终摆脱围追。序幕结束，第一场开始，汴梁城内，太监宣读宋王的圣旨：“辽兵犯境，边关告急，万岁彻夜难安，急召各位爱卿金殿议事呀！”我认为，序幕的加入非常好，直接地交代出了边关危急，朝廷忧心如焚，至于是选帅抗敌还是割地求和则给观众留下了一个悬念。这一情节设置也为佘太君在客厅与孙子、孙媳议论国家大事、担心国家安危做好了铺垫，也为佘太君同意曾孙子、曾孙女进京探事埋下了伏笔。在“校场比武”一场戏中，寇准虽然是次要人物，却也是一个关键人物。没有他的忠言直谏、为国秉公选帅主持正义，就难以救下杨文广、杨金花，也就没有穆桂英挂帅出征的情节发展。但是，在老版本中，寇准没有唱词，更缺少内心活动，因此显得形象单薄。因此，剧作家给寇准先写了八句唱词：“辽东安王来犯境――再选也比不上杨家兵――今日里选贤能心要正，须提防王强老儿假公济私胡乱行。”这一段唱词就把寇准忧国忧民、忠君不二、对杨家念念不忘、对奸佞处处提防的内心活动揭示了出来，也预示了朝廷内严重的忠奸斗争，增加了戏剧的危机情势，加重了历史厚重感，让这部戏更具有强烈的戏剧性。老版本的在“表家