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绪论 服饰人物图案对于服装来说具有相当重要的作用，它不仅是服装上的一种直接有效的装饰手法，它的样式、色彩还可以影响服装的款式和风格。可以说，大到整套服装，小到一粒纽扣都有服饰人物图案的存在。如果运用恰当将会起到画龙点睛的作用，否则会适得其反。服装与服饰人物图案就好像树干与树枝一样密不可分，离开了服装，服饰人物图案就没有存在的意义。所以本文在色彩工艺方面对其在现代女装上的应用展开分类和讨论。 一、简述人物图案的发展 服饰人物图案发展到今天经历了一个长期而复杂的演变过程。最早的服饰人物图案可以追溯到人类早期的原始社会，人们为了御寒、护体、遮羞，用树叶、树皮、兽皮围裹身体。为了美化和表现自己、吸引异性、图腾、祭祀、巫术的需要，用彩色黏土及兽血纹身、纹面，或用贝壳、兽骨、牙齿等材料串成饰链作为饰物，这可以看成是服饰人物图案的最早起源。 （一）西周时期 （二）唐代 （三）元代 人物作为中华民族文化的重要内容，越来越引起人们的重视。因此，将这一传统文化遗产发扬光大的同时，不断创造出新的富于时代风貌的民族民间装饰图案，以适应现代人的心理愿望，同时美化我们美满幸福的新生活。 中国现代人物图案，是在漫长的发展过程中逐渐形成的。它代表着人们的一种信仰观念。大都是采用借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，以现代语、民间谚语、神话故事等为题材，赋予祈求现代，免难消灾的含义，将人物、情景等融为一体，所以主题鲜明，构思巧妙，具有独特浓郁的民族色彩。 过去，人们无法认识和改变自然规律，对所谓“天灾人祸”极惧怕，所以，就把天体及自然现象视为有生命、有具大能力并能改变人们命运的现代物而加以崇拜。于是，便出现了太阳崇拜，月崇拜、星崇拜、雨崇拜、风崇拜、云崇拜、火崇拜等自然崇拜，为了使这些自然现象服从子自己的意愿，人们又赋予他们人格化的：灵性”，其实，人类在童年时期就开始寻根，并出现始祖崇拜，传统认为人类开天辟地的英雄是盘古，盘古为天地万物之祖，各地建有盘古庙、盘古祠，广陵还有盘古冢。人类的祖先基本上包括盘古、女娲（玄母、人祖乃），伏羲（人皇、人祖爷）、神农、黄帝、炎帝．尧，舜、蚩尤等…… 总之，中国的现代人物既有寿叟婴孩，又有各种神祗，还包括历史故事人物，戏剧故事人物等．这些人物图案是广大民众所喜闻乐见的，其中有些人物在民间已流传了数千年（如图1.1所示）。 图1.1刺绣、印染、丝织织物在女装中的应用。 二、人物图案在现代女装中的应用原则 服装与服饰人物图案就好像树干与树枝一样密不可分，离开了服装，服饰人物图案就没有存在的意义。因此，如何使服饰人物图案更好、更恰当的应用于服装设计中就成了我们讨论研究的内容。我认为服饰人物图案的应用应有其相适应的原则。 （一）人物图案在工艺上的应用原则 1、图案设计要适合人的心理要求 一般来说，社会地位、职业分工和文化素养不同的人，具有不同的思想情操和审美观点；不同年龄有着不同的性格特征，对于服装的色彩图案也有不同的要求。如：童装多采用鲜艳明亮的色彩，图案活泼有趣，充分体现儿童天真可爱的神态。而年轻人则喜欢新颖、前卫能展示自我个性的服饰人物图案，以符合时代流行的需要。中老年人对色彩的要求是柔和、稳重，图案要精致、含蓄，以体现出沉稳而不失个性的特点。 2、面料上的装饰要与服装结构相适应 面料质地色彩、纹样排列和图案设计都是以人体的比例和服装的外形结构为依据的，正常的服装衣片是左右对称、前后协调的。例如制作正装时，花卉图案要左右对称，条格图案要相互拼接合理，否则将影响服装的整体效果，不但没有庄重感，还会歪曲服装的造型（如图2.1所示）。 图2.1图案，面料在女装工艺上的应用 （二）人物图案在造型风格上的应用原则 1、不同风格的图案适合不同的服装造型和品种 例如在制作晚礼服时为了与环境协调，除了面料应选择高雅的色彩，在图案的设计上则以精巧别致的点缀为主，使服装与环境、气氛相融合。同时，图案的设计还要考虑到面料的质地。一般在柔软轻薄的面料上更多采用自由奔放的纹样，而在稍厚的面料上则运用严谨、规则的纹样为佳。 2、人物图案的风格可以左右服装的风格 以面料来说，款式相同而面料不同的服装给人的感觉是截然不同的。如：用素色面料制作连衣裙，会给人一种朴素大方的美感。如果换成大花图案的面料，则会给人一种活泼开朗的感觉。因此，在确定面料之前必须先把握好服装的风格，同时，服装的风格也要通过服饰人物图案来体现。如：设计晚礼服时，为了体现晚礼服华丽浪漫的情调，可选择郁金香、玫瑰花等雅致的花卉刺绣进行装饰。若想体现民族风情，可使用民间的蜡染、刺绣纹样或少数民族图案进行装饰。这样就可以准确的表达出