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第三章 两汉辞赋 赋的概念与分类 汉赋的主要特点 关于汉赋 赋是汉代的一种新兴的独特的文体，是诗歌和散文结合的文学形式，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。 赋既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格的格律限制的特点。兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合性文体。赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。 汉代君臣大多是楚地人，他们在将自己的喜怒哀乐之情和审美感受付诸文学时，便自觉不自觉地采用了《楚辞》所代表的文学样式，从而创造出汉代文坛独具风貌的赋。中国文学发展中一段辉煌的历史便由此展开了。 赋的种类与特点 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。 汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用难字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，也称古赋； 六朝赋是东汉抒情短赋的变体，其特点是篇幅短小，句式整齐，多为四言、六言拼偶组成，而又讲究平仄，通篇押韵，又称俳赋；唐宋又有律赋，题目，字数韵式，平仄都有严格限制；文赋是中唐以后产生的一种散文化的赋体，不刻意追求对偶、声律、词采、典故，句式错落多变，押韵较自由，甚至大量运用散文的句式，文赋实际上是赋体的一种解放。 骚体赋 骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。 在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》。 汉大赋（新体赋） 大赋是汉赋的典型形式。大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如《子虚赋》《上林赋》是最典型的作品。 小 赋 小赋在形式上篇幅短小，多用韵文，句式多样。有的通篇用四言，有的四、六言兼用。 小赋在内容上侧重于抒写个人的心志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。 张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》蔡邕《述行赋》祢衡的《鹦鹉赋》都是较有名的作品。 汉赋的发展演变历程 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时期。以新体赋即大赋的为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地，代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，代之而起的是抒情小赋创作的勃兴。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。 贾谊在长沙地区所作的《吊屈原赋》是汉初骚体赋的代表作，《鵩鸟赋》是汉代第一篇散体赋，它预示着一种新体赋的产生，为以后大赋的兴起奠定了基础。 由于这两篇赋都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊的骚体赋《鵩鸟赋》分析 《鵩鸟赋》依据道家关于一切事物都处于对立状态中反复变化的观点，对祸福、死生作了极为通达的评述，企图以此求得自己精神上的解脱。在看似旷达的精神世界中，其实隐藏着深沉的悲哀。 贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，具有很强的抒情色彩，感情深沉激切。 《鵩鸟赋》抒发了自己对人生的感慨。在艺术表现手法上，也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近楚辞。 《鵩鸟赋》的艺术特点 1.形式十分奇特，它以人鸟对话而展开。这种形式显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体之先河。 2.最突出的特点是以议论为主，以议论来抒写对生命忧患的思考，来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻，来增强议论的形象性，也常用感叹语气来加强议论的情感性。 3.语言因以表达哲理为主，所以显得凝炼精警。形式上以整齐的四言句为主，也有散文化的倾向，标志着向汉大赋的过渡。 枚乘的“七体”赋 枚乘的“七体”赋《七发》分析 《七发》是一篇讽谕性作品。赋中假托楚太子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式构成八段文字。首段为序，借吴客之口，分析了楚太子患病的缘由：贪逸享乐、荒淫奢侈的宫廷生活所造成，指出这种病非药灸所能治，唯有“以要言妙道说而去之”。 第二至八段，即写吴客以七种办法启发太子，为他去 病。前六种是为他描述音乐之美、饮食之丰、马车之盛、宫苑之 宏深