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中国美术史复习大纲 第一章、 史前美术 重点掌握：彩陶的定义（第7页），仰韶文化、马家窑文化彩陶及其代表作。（第9—11页） 一、仰韶文化彩陶 仰韶文化是因1921年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。 　 仰韶文化彩陶半坡类型：以西安半坡村遗址出土彩陶为代表．半坡遗址测定年代的数据，最早的距今六千多年。典型造型有圆底钵、圆底盆、折腹盆、细颈壶、直口尖底瓶及大口小底盆等，造型风格朴实厚重。彩绘纹样，除几何纹以外，以人面、鱼、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》、《鹿纹盆》等，形象生动，手法简练，笔触粗犷，变化单纯而特征鲜明。几何纹常见的有：并列折线和间以并列斜线同三角形面构成的二段连续装饰带，单纯而富有装饰效果。 　 仰韶文化彩陶庙底沟类型：首先发现于河南陕县庙底沟遗址。年代测定距今五千多年。与此同类型的还有陕西扶风和华县等处。代表器型：大口小底曲腹盆和碗。盆较大，口部有折沿。碗较小、直口。盆的造型挺秀饱满，轻颖而稳重。装饰风格由半坡的写实向变形发展，何花纹较多，通常由园点、勾叶、弧线以及曲线等组成单一的黑色的二方连续花纹，动物纹以鸟纹、蛙蚊为主。代表性器物：《鹳鱼石斧图彩陶缸》等。 二、马家窑文化彩陶。 马家窑类型可分为四种类型：石岭下类型、马家窑类型、半山类型和马厂类型。这时期彩陶类型主要有盆、钵、瓶、瓮等。造型完美，纹饰严谨，具有鲜明特色。这一类型彩陶代表着整个新石器时代彩陶艺术的最高水平。纹饰全用黑色，用粗细相等，排列均匀的线条组成同心圆，涡状纹、垂幛纹、水波纹等。装饰面积较大，往往遍布器物内外，有满、平、均的装饰特点。代表性器物：《舞蹈纹彩陶盆》等。 三、黑陶 龙山文化黑陶以黑灰陶土制成。外表磨成黑色，胎壁薄．陶器的型制比彩陶更丰富，造型别致秀美，纹饰极为简洁。主要以阴纹、阳纹或环型印花纹装饰。平底圈足和三足器是这个时期较多的型制．特别是三足器的出现表明了先民造型、审美能力的进一步提高，也开了青铜鼎造型的先河。它给人以庄重、肃穆的审美感受。 黑陶文化为商周时期的青铜文化奠定了基础。除了彩陶和黑陶外，还有大量的红陶和灰陶被发现。 第二章 先秦美术 重点掌握：青铜器的涵义、类型、形制与纹饰的发展、代表作 三代青铜器的制造与使用，延续了一千多年，其工艺精湛空前绝后。青铜器以他那华美的外表，丰富的内涵，复杂多变的艺术形式，高超的技艺，显示出一种特殊的美感。她对中华民族审美习惯的形成和各种造型艺术的形态的变化，都起了一个奠基作用。从某种意义上说，三代青铜工艺是中国艺术传统之源。就如同古希腊雕刻是欧洲艺术传统之源一样。探讨中西艺术的差别和中国造型艺术的基本特征，应从研究三代青铜工艺开始。 一、主要器类及其特点 　　青铜器既是沟通皇权和人权的信物，又是区别等级名分的标志。每一件青铜器差不多都是将工艺、雕刻、绘画、书法等多种艺术合于一身，但都服从器物造型和内容的需要，各自只有相对的独立性。 如按礼仪用途分，可分四大类； （1）礼器：祭礼宗庙用； （2）杂器： （3）兵器：； （4）乐器：祭祀必奏乐，故礼乐器不可分。 　　 因为礼乐与美术关系密切，所以我们按礼乐分门介绍三代青铜器的主要用途及其审美特征。 二、型制特征及其时代审美差异 ??? 夏、商、西周的青铜工艺，由于社会体制和审美习尚的不同，造成了青铜器型制和艺术风格的差异。三代青铜工艺的发展变化，大体可分五个时期。 （1）滥觞期――夏至殷前期（2）鼎盛期――殷中期至周初　　此间青铜器型以鼎、方彝、无盖之簋、尊、卣、爵、斝、铎为多，鬲、钟则少见。装饰方面，或是全身纹饰，或是纯素无饰。花纹种类，大率为夔龙、夔风、饕餮、象纹、雷纹等。其中饕餮纹、雷纹占主导地位。殷器一般多富有原始风味，神秘威严，通身纹饰，华丽堂皇，表现出以瑰丽为美的时代风尚。西周初期基本沿袭商代传统，个别显示出朴实庄严的风格。铭文方面，文体简约，字体端严。制器方面，一般凝重结实，绝无轻率的倾向。此间出土的实物较多，如 “司母戊方鼎”、 “人面方鼎”、 “龙虎尊”、 “虎食人卣”、 “四羊方尊”、“三羊罍”、四川广汉三星堆出土的人面、人像等为殷器的代表作。 “大丰簋”、“德鼎”、“盂鼎”、 “盝（音路）方彝”、 “淳化大铜鼎”等为西周早期的代表器物。 （3）开放期――西周中期至春秋中叶　　此间器类鼎、簋、鬲、簠、钟、鎛之类渐多，方彝、卣、爵、斝、觚之类绝迹。盘、壶、匜、盨初见。纹饰方面，有纹饰者刻镂渐浮浅，多粗纹几何图案。前期盛行之雷纹几至绝迹，象纹也消失了。穷曲纹取饕餮纹的主导地位而代之。饕餮纹多施于鼎、簠的足部的不显著地位置。夔龙、夔凤等富有神秘色彩的纹饰化为变相的夔纹；蟠夔纹化为变相的盘夔纹，渐趋图案化。唯瑰丽洗