豫剧板胡演奏.doc

? 豫剧板胡演奏 一、练琴前的准备 音准问题是每一个板胡演奏者首要解决的问题。在这方面应该首先做好以下几点; 1.定弦：板胡内外弦是纯四度关系调准确，外弦定“C”音，内弦定“G”音。 2. 正确配戴指帽：左手指必须配戴尼龙指帽或金属指帽。由于手指的形状并非正圆形，要想使指帽牢固，最好把指帽修理一下以不易脱落。指帽超出指甲3-5mm为最佳。 二、空弦的练习 首先要进行空弦练习。右手要平稳运弓，既右手大臂带小臂，小臂带手腕，手腕一定要灵活。弓梢弓根力度要均匀，推弓与拉弓变换运行时不要有太明显的换弓痕迹。要全弓慢速练习，致使琴不出噪音。不注意空弦的练习是错误的，它是基础的基础。右手手腕的灵活，运弓的平稳，力度的均匀，音色的纯净，全在空弦练习中形成。 三、左手触弦的指型 左手食指找准触弦【5 1】的正确位置。左手食指按在准确位置，然后中指、无名指依次分开，并且相互间留有一定距离，也就是说食指定位法。只有食指位置正确固定下来，其余手指才能以此为依据，依次摆开，一定使琴弦位于指帽中间，成“十”字型，不可顷斜。板胡的音准问题难掌握，不像有的乐器有键有品，如果练琴就不规范，音准偏差大，听起来有点“顿刀杀人”的痛苦。 正确的“左手指触弦指型”要通过五声音阶【1 2 3 5 6 】练习曲和七声【1 2 3 4 5 6 7 】音型练习曲，反复练习来形成。所谓五声音阶练习曲，就是只用【1 2 3 5 6】五个主干音（正音）编写的练习曲，不练习【4 7】两个偏音。因为初学者脑海音准概念比较差，偏音【4 7】在豫剧音乐中很不稳定。为了养成正确的触弦听音习惯，初学者要练习五声音阶练习曲。待到左手指触弦有所规范，音准概念有所提高时，在逐步进行七声音型练习曲的练习。 四、板胡几种常用的弓法 豫剧板胡是豫剧乐队中的主弦，它有一套独特的弓法运行。一般是拉弓开始，推弓结束。曲中强拍或强位置的音都须使用推弓演奏，弱拍或弱位置的音一般都须拉弓演奏。当然若曲中需要特别强调的重音强音，一定使用拉弓或抖弓。譬如滚白过门中的几个强音3″′－－－2″′－－－5″′－－－1″′－－－必须使用拉弓加抖弓才能演奏出乐曲的悲壮情绪。还有譬如二八过门中的｜ 2555 5555 ｜这两拍音乐同样需使用拉弓演奏，才能奏出效果。但是按照一字一弓的方法演奏下去却又违反了强音位置为推弓的一般规律，这就需要拉弓之后立即进行弓法调整。可以利用加字的方法把它演奏成｜ 2_55__55 5555 ｜这就形成了即运用拉弓把旋律的音头强有力的演奏出来，加字后的乐句时值不变而效果却达到了作曲家创作的初衷。 拉弓调整为推弓一般有三种方法： 1.加字演奏如上例； 2.抖弓演奏。如1．2 7 6可以演奏成 1. 22 7 6； 3.连弓演奏如：｜3 2 3 5｜可演奏成｜ 3 2 3 5｜的效果。 强拍或强位置出现拉弓现象就可以利用这三种方法来调整，不能连续出现违反规律的现象。 弓法技巧分为：分弓，连弓，抖弓（颤弓），断弓，顿弓。弓法一般采用一字一弓和两字一弓交替使用，三四字一弓演奏很少。 跳跃轻巧的音用断弓，短促重音用顿弓，时长强音用抖弓（颤弓）。总之，豫剧板胡在伴奏中没有很多高难度的弓法技巧，只要养成拉弓开始，推弓结束，强位置推弓，再加上三种调整弓法的方法运用，就基本没问题了。 五、指法技巧的练习与运用 一般常用的技巧有以下几种：“ 回滑 ”“上滑 ”“ 下滑 ”“打弦”“ 揉弦”“ 切弦”等。 1、回滑就是自本音开始迅速下滑小二度然后再折回到本音的效果。这个过程需要一弓完成。譬如：“回滑”（5）标记符号为（? ）实际演奏效果是（ ）回滑这种技巧一般在五个主干音（12356）都很适用，食指触弦（内弦“5”音 外弦“1”音）用的最多，其次中指触弦（内弦“6”音 外弦“2”音）也比较常用。但究竟什么地方适用回滑技巧，哪个音适用回滑技巧还要看具体情况而定，不能笼统的一概而论。 2、打弦 也是板胡演奏中指法技巧的一种，标记符号为：（tr）其效果是在原音的基础上产生顺波音的效果，一般的“打弦”练习方法是在本音上方小二度邻音迅速打击两下，叫复打弦，打击一下叫单打弦。打弦之后让本音还有一段时间来发声，在本音所占时值间使用满“打弦”的一般很少见。练习“打弦”仍然须从慢开始，逐步加快，打弦的手指一定要有力的打击在琴弦上，使其发出清晰的打弦效果。绝对避免出现刺啦刺啦的噪音。要是那样就失去了打弦的意义，与其用还不如不用“打弦