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全国第二十五届(黑龙江·肇源)中华诗词研讨会论文 诗联“三仄尾”探析 王振权 内容提要 本文通过对古今学者关于三仄尾论述的解读，《唐诗三百首》近体诗中三仄尾的统计与分析，以及近体诗句平仄不宜单调的理论探析与实践检验，提出“近体诗句中相连两个节奏四字者后三字和三字者均应该避免平仄三连同，以体现平仄递换，保持律句的定式，否则应视作违律”的新观点。据此，认为三仄尾应该是近体诗和楹联之弊病，其中平头者尽量避免或补救，仄头者绝对避免。 关 键 词 诗联 三仄尾 弊病 避救 “三仄尾”，也称尾三仄或三仄脚，它是近体诗及楹联中的一种平仄形式，系指五言平起仄收句和七言仄起仄收句倒数第三字之平声改成仄声者，亦即“仄仄（平平仄仄仄）”句。三仄尾是否属于弊病，古今学者观点不一，有的肯定，有的否定，还有的半肯定半否定。对此，学界如不达成共识，就会在理论上混淆不清，实际中不知所措，这不利于诗联艺术的繁荣与发展。为了对“三仄尾”有个明确的认识，本人通过对古说与今说的考辨及理论与实践的究验，从较深层次对三仄尾作了客观的探析，下面分几点来谈。 一 三仄尾是否属于弊病，先看古代诗论家是怎样说的。近体诗初成于初唐，定型于盛唐至中唐，但清代以前，未见有平仄谱之类的书籍流传，清初王渔洋的《律诗定体》②，是目前能见到的古人讲解近体诗平仄格式较早的文章。该文把近体诗按五言、七言之平起、