唱歌的技巧与诀窍重点.ppt

二、带字长音练习 在以后的发声训练中，要重点体会字头、字腹、字尾的吐字及保持、延长、归韵过程。 要求：速度尽量放慢，充分体会歌曲咬字吐字的复杂规律。如小城故事多等发音。 三、四呼练习 1、初学者最难控制的就是开口呼，容易出现咬字后控制不好，不注意开口呼的口型及开口程度，以为张嘴说话的口腔状态就是唱歌的口腔状态。开口呼要求口型不仅要上、下嘴张开，更应该在上、下嘴打开基础上软口硬口盖同时提起。 2、初学者容易把齐齿呼唱“扁”，声音位置会受到影响，因而训练中一定要后舌位高，要积极张开，前嘴呈微笑状。 3、合口呼与撮口呼的相同之处都是呈圆形小口，类似噘嘴状，只是撮口呼如发u时舌的整体有向后微缩的感觉，而ü则舌尖轻低下齿。在咬字时注意，保持合口呼、撮口呼的口型，不可造成音混乱、含糊走韵的现象。  第三讲：唱高音的诀窍 一、七条诀窍 1、要有意识的调节声道截面积（声带震动直径）声道长短（从嘴唇到形成喉腔长度，发HighC音要缩短声道）。 2、要调节声道的吸收反射系数（喉部肌肉的松紧度）。 3、要调节口腔反射系数（如口唇在发音吐字时，形状面面积）。 4、要调整气流载体动力，使之与声源匹配、相互适应。高音区要加大气压。 5、喉返神经、喉上神经喉下神经，可以控制调节声带的巧妙运用：中低声区用声带直径拉长的方法；中声区用真、假声带结合的方法；高声区用缩短声带直径，声带边缘变薄的方法。 6、要调节共鸣的灵活运用。利用一切可以利用的硬的骨质的共鸣。避开口腔和肌肉着力。高音区加重头腔骨振，中低音区要有头腔、胸腔共振。 7、要调节有一种打开身心歌唱的感觉。打开时全身心的打开不仅仅是口腔。 二、唱高音秘诀 1、缩短脖子 1）咽部共鸣管直径与喉器直径之比越小，发出的音越高。 2）头腔的共鸣点和咽管连为一线。 3）在缩短脖子的同时，要调节口腔发射系数，就是要像老虎一样长大嘴巴。 2、缩短声带 1）中声区用真假结合的混声发声，真声带、假声带同时震动。 2）低声区用真声发音，声带震动直径长。 3）高声区发音真声带不要躲，声带震动直径缩短，边缘振动。 3、震在美人痣上 强调漂亮的高音靠高位共鸣，喉、咽、口、鼻这几个共鸣腔必须首先造成强有力声响。这个口咽喇叭把声音扩大到一定程度，然后才能达到头腔的共鸣，使声音更加立体和扩大。 4、感觉自己是个大胖子 1）横膈膜呼气时保持吸气的感觉下沉。 2）两臀部夹紧，实际就达到了腹肌支撑。 3）后背感觉向后推，想着背部隐形的翅膀。 第四讲：唱低音的诀窍 一、把换声点提前过度 当我们唱到一个音出现破音时，这个音就是换声点。产生换声点的原因很多，主要原因应从生理方面来分析。由于两片身带在发声运用时不均衡，其中一片声带不绷紧，环杓肌的平衡作用失去了，就产生破音。因此，在换声点要提前做好准备工作，在换声前充分调动全身的气息、能量，顺利完成换声工作。 二、呼吸肌配合 1、联想设定固定的起点A（位置在肚脐下二指处），以A为固定起音点拉动肌肉，越高的音，肌肉越往下拉动。 2、以A为固定点，注意上行的音阶联系，大脑指挥呼吸肌向下行，气息稳住，声音和气息成对抗感觉。 3、在前两条的基础上，目的是打开隐形的翅膀。 三、共鸣运用 1、共鸣同音高的关系 2、共鸣与音量的关系 3、共鸣与音色的关系 四、不要长大嘴巴 唱低音时不要长大嘴巴，只要放松拉长声带，哼唱，带头腔，侧重用胸腔共鸣。 1、软腭的运用 2、控制打开颌关节 3、头腔共鸣大小和气流压力的强弱成正比。 第五课：唱歌的整体效果 第一讲：歌唱与审美 第二讲：声音的感情处理 第三讲：气息的情感处理 第四讲：与伴奏带、乐队的融合处理 *  第三讲：通俗唱法 一、历史渊源 通俗唱法（又名流行唱法)在我国的发展始于二十世纪20年代的上海。它真正为广大民众喜爱，并开始繁荣，则是1980年前后邓丽君的歌声进入大陆后。邓丽君温馨扑实的演唱风格，对大陆青年歌手的演唱实践，或对歌曲的创作都有很大的影响，至今还没有一个人在艺术成就和影响上能超越过她。可以说”通俗唱法“在表演上突破了某些正宗音乐流派的传统形式，使歌唱艺术大大放下架子，接近了那些”与音乐无缘”的没有长出“音乐耳朵”的人们。这就是为么通俗唱法已经流传就迅速为广大民众，特别是青年学生所喜爱的缘故。 二、通俗唱法特点 1、唱法特点： 通俗唱法声音的主要特点是完全用真声唱，接近生活语言，轻柔自然。强调激情和感染力，演唱时有意借助电声的音响制造气氛，所以很注意话筒的使用方法和电声效果。通俗唱法以青年为中心，可以说是：写青年，唱青年。青年唱，青年听。 2、语言特征 通俗歌曲中的语言,以质朴为本。它与社会生活联系紧密，许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒情怀的方式