掐丝珐琅制作工艺-1.pptVIP

掐丝珐琅制作工艺 珐琅工艺 珐琅是在苛刻标准下的极端工艺，更是色彩在温度中的一场探险游戏。 珐琅制品由于是纯手工，具有不可复制性，拥有就是惟一的一件。 自古埃及文明以来，珐琅就一直被视为高贵的装饰品。因为它有着类似玻璃的原料本质，拥有特殊的美感，不仅令彩绘器物的外观光滑细致，而且还带有氤氲华丽的色彩。 在中国古代，珐琅器最初从“大食国”（大食为唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称）传来，因此称之谓“大食窑，鬼国窑”。之后虽称谓因译名不统一而出现多种不同写法，如“佛郎嵌”、“鬼国嵌”、“法蓝”、“法郎”、“拂林”、“佛郎”、“富浪”等，但发音基本一致，现在基本统一为“珐琅”。 目前，日本的国宝级手工艺“七宝烧”、俄罗斯的“卡可图”（音译），都可称源自珐琅工艺，并对其进行了大有裨益的创新。 珐琅也叫釉，由多种矿物质熔炼而成(矽砂、石灰、氧化铅、碳酸钠等)，质感类似玻璃，烧制过程中，各种矿物质的成分配比需要专业的技术，烧窑后的珐琅层完全不含水，且固体珐琅的密度高于粉末状态，体积必然缩小。因此，上彩烧制的过程需要反复进行，直到打磨后的珐琅表面与其他金属部分处于同一平面，达到整体完美合一的效果。 珐琅制品不会随着时间的流逝而变得暗淡无光，她可以保存上百年，其艳丽的颜色也不会褪去，而且珐琅工艺独一无二的，无法复制的特性也使其成为收藏者的不二之选。 装配珐琅盘的钟表造价很高，是指制作的工本而非物料。珐琅盘的制作分为内填珐琅(Champleve)、掐丝珐琅(Cloisonne)和彩绘珐琅(Miniature Painting)。 比较罕见和复杂的是掐丝珐琅。 掐丝珐琅源自波斯，约在蒙元时期（公元14世纪）传至中国，珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美的融为一体，所制珐琅器在造型、图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来影响的痕迹。 掐丝珐琅在中国明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。 珐琅师首先要将金属丝焊接或用植物粘合剂固定于盘面，以此勾勒出图案的轮廓。能否精确地将金属丝固定于既定位置是最大的难点，如果位置处理不妥便无法向下进行。其次是填釉，复杂的图案要用几十种釉料。好在各种颜料之间有金属丝相隔，即便烧制时釉料受热流动也不必担心混色。几十种釉料在烧制时必须严格按照熔点由高至低的次序，经过数次反复才能成型。假如其中某个环节出现意外状况，就会导致盘面裂碎，整只报废。 珐琅虽美，制作风险也很大。它要经过许多繁复的程序才能呈现正确的色彩，在最初熔炼时需加入不同的金属氧化物，经燃烧后结合成不同颜色的珐琅(例如加上钴可转变为蓝色，而锰则可成为紫色)，但关键是珐琅与矿物质结合后的熔点与色彩表现较难掌控，依烧制的温度与珐琅受热后的延展情况(影响颜色的浓度)各分为高、中、低三种程度。例如低延展性的珐琅加上钴以中温(摄氏732至788 度)烧制后可产生孔雀蓝这种特殊色，若再加上颜色有透明与不透明的区分，还有同色珐琅在不同材质的器物上烧制后也有色差的问题等，制造者要考量每种变因带来的不同结果，颜色的调配着实不易。 珐琅表的珍贵之处 这门古老技艺的传人越来越少，如今全世界掌握珐琅技艺的只有十人左右。在国内也只有北京的熊氏集团掌握这门技术。 一件奢侈品，手工制造所占的比重越高、工序越复杂，它的价值也就越昂贵。珐琅由手工绘制而成，工艺讲究，而且制作过程还有许多不能预测的因素，例如烧制时受热有所不同等，即使用同样的釉料也未必能烧出一样的色彩。同时制作掐丝珐琅表盘的成功率不到10%，所以十分珍贵。 每一枚珐琅表盘要经过多道工序完成，凭借珐琅师的经验和感觉，一枚一枚画，一枚一枚烧，不能用机械设备替代，因此产量稀少。由于纯手工制作和反复烧制，每片珐琅盘的色泽和纹路都不尽相同，找不出两片一模一样的珐琅盘，使得每块珐琅表都是举世无双。因此每一腕珐琅表都是独一无二的，所有说几乎每一只珐琅表都成为收藏家收藏的理由。 每当有顶级手表品牌推出珐琅表，总会引出话题。珐琅这种材质历久弥新、不会氧化褪色。因其是矿物质熔炼而成，具备很多矿物质不透气、不会渗水等性能及质地坚硬的优点，并具有宝石般的独特光泽与透明感，所以，好的珐琅作品可以保存数百年，甚至上千年之久。同时珐琅表也具有很高的艺术性，形成了与众不同的华美风格。 珐琅的颜色来自天然矿物的色彩，其熔点不同，烧制方法、烧制顺序都会不同，且必须牢记的一点是：黑色和乳白色的珐琅颜色最难烧制，价格也更贵。 因为珐琅烧制的表盘，不可能完全纯净与光滑(如果有，就是一些以树脂或高科技手段制作的“假”珐琅)，而在其他颜色中，这些珐琅烧制过程产生的细小“砂眼”与孔洞，只有借助放大镜才能看到。 但就像我们日常生活中黑色的汽车容易脏一样，黑色珐琅中，一点点“小