精品赏析,唐錾刻珍珠地莲瓣纹鸟兽纹三足金铛.docVIP

唐?錾刻珍珠地莲瓣纹鸟兽纹三足金铛（九曲带盖） ——细看皇室风华 ,东西文化的碰撞交流 概述：金银在我国的使用历史悠久，源远流长，最早可上溯至距今3000多年前的商周时期。河南安阳殷墟出土的金片，金箔、金叶，还有北京、山西等地发现的金笄、金耳环，是目前发现最早的黄金制品。到春秋战国、秦汉时期金银器的发展取得了新成就。出现了鎏金、金银错和包金等工艺，并在铜器装饰上开始使用。之后又历经各个朝代逐渐发展，捶揲、累丝、焊接、镶嵌、錾花等金属工艺相继出现，并日趋成熟。金银器无论从数量到种类日益增多，工艺水平有了长足的发展，直至清代发展到最高峰。 由于黄金、白银属贵金属，具有良好的延展性，可以随心所欲地制成各种器物，施加各种装饰，制作出精美的纹饰。另外其独特的材料性质，光泽的持久性，具有耐酸、防腐蚀，易于保存，不容易摔碎、变形等特性，是制作各种器物的首选材质之一。 唐代金银器纹样丰富多彩，这些纹饰与器形一样，具有强烈的时代特点和风格，透过它们，我们确实可以感到唐代现实生活的五彩缤纷、文化艺术的欣欣向荣。 　　唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。当时已广泛使用了锤击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。 　　唐代历时近300年，金银器制作也经历了不同的发展阶段。 　　初唐到唐高宗时期(公元618-683年)，器类品种不多，有碗、盘、杯、壶、铛等。其装饰特点是划分出许多区段来配置图纹，装饰区间多在9瓣以上，甚至于有14瓣的，这些区间瓣多錾刻成U形或S形。棱形器物是这个时期的重要特征。 武则天到唐玄宗时期(公元684-755年)，器形种类增多，上一期12瓣以上的装饰区间手法已被淘汰，大量采用六等分、八等分来装饰配置纹样，装饰瓣多为莲瓣形且多为双层叠瓣，U形瓣已极少见，S形瓣不再出现。 　　总之可以说：从唐初到玄宗时期金银器皿受西方的影响较大，但同时也开始了中国化的进程，外来因素逐渐减少和消失。如高足杯、带把杯、折棱碗、五曲以上的多曲器物和器身呈凸凹变化的器物很流行。纹饰有忍冬纹、葡萄纹、连珠纹、宝相花纹、禽兽纹和狩猎纹。 　　肃宗到宪宗时期(公元756-820年)，装饰手法多采用多重结构为主的六等分法，盘类多附三足，出现仿生器形，即仿照动物等的造型。已不见高足杯、带把杯和多曲长杯等。 穆宗到唐末(公元821-907年)，器形种类繁多，盒、碗类器物出现高圈足，仿生器形更多一些，流行四等分、五等分的装饰手法。 该器形的用途应该为铛（cheng，铛就是古代盛放东西的器物）。唐朝的铛分为酒铛、茶铛、药铛。从器形带盖敞口的特征看，应该是摆在皇帝或皇室卧室、床头上盛放物品金铛。 纵观该金铛有一下特征： 器形九曲（九瓣莲花合围一体），为带盖有足多曲铛（cheng）。这是盛唐（公元684—755期间，共计71年）金器与中唐金器的分界线。盛唐时期，金银器器形外观从9—14曲均有。在中唐之后，器形变为偶数，8曲、6曲、4曲。“九”为数字中最大数，用于皇家器物，表示皇家天下最大也寓意九五至尊的意思。 纹饰从盖到铛体，均为两层。盖顶、碗底均刻有大的团花（也称宝相花或仰面牡丹）。盖上的纹饰为双层，一层九瓣莲花，一层为九个柿子状图案。碗体上部为九个不同的鸟兽纹画面，下部为一层九瓣莲花。以九为数，体现皇家至高无上。以细密的鱼子纹为底，再刻以卷草叶纹或忍冬纹。这都是盛唐纹饰的特征，寓意在佛祖的保佑下连生贵子，多子多孙。清正做人，富贵连绵不断，子孙繁荣旺盛。 在铛体上，九曲的九面，刻有鸟兽纹（凤凰、鸿雁、山雀、鸳鸯、凤头鸟、老虎、狮子、麒麟等），傍边进一步用奇花异草纹进行美化。这些纹饰选取人们喜闻乐见的花鸟动物，既美化器物，又寓意威严、吉祥、欢乐。充分的体现出一种追求兴旺和谐的审美情趣。鸟兽纹的大量使用恰恰从盛唐时开始的。 从左到右鸟兽纹依次为：山雀、老虎、凤凰、鸳鸯、鸿雁、狮子、凤头鸟、麒麟、喜鹊。 立鸟纹：颈有绶带的立鸟纹常见于波斯萨珊王朝的银器上。唐代金银器上的鸟衔花草、绶带或方胜纹样显然受到了萨珊金银器的影响。不过，唐代的立鸟纹大多姿势优美，体态生动，尤其是后来，它们以中国人喜爱的成双配对的形式出现，并增添了飞腾的动感。　　翼兽纹：唐代早期的银盒中，有的顶部和底部的中心均饰带翼的狮、鹿等，周围绕以麦穗纹圆框。萨珊和粟特器物上的动物多为想象出来的形象，将各种动物添加双翼，并在四周加麦穗纹圆框。　　缠枝鸟兽纹：唐代金银器上有发达的缠枝忍冬、缠枝葡萄纹，其中穿插飞禽走兽。在公元前后的地中海、黑海地区，曾非常流行葡萄卷草间点缀禽兽的纹样。缠枝鸟兽纹很有可能是在中国传统云气纹样的基础上糅合了外来纹样的特质而形成的。也有人认为，缠枝纹伴随着佛教艺术出现在中国，早在南北朝时就已十分成熟而流行，唐代金银器上的这种纹样应是南北朝风格的发展