柳永情词的独特魅力.docVIP

柳永情词的独特魅力 中国古代文学存在着以诗言志，以词言情的传统。词更多的是关注封建文人士大夫的情感体验，因此，唐宋词人在词作中或多或少地表现出自己的情爱观念，乃是一种十分普遍的现象。然而，由于柳永有着其他词人所没有的长期科场失意与混迹秦楼楚馆的经历和体验，所以其情词中所蕴含的爱情观念就显得尤为突出，而男女恋情则成为了柳永词中最普遍的题材与情感内涵。他在仕途上的失意，使他在烟花柳巷，秦楼歌馆里寻求慰藉，这使得他对下层人的生活有了较多的体验。“居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其词名，能遗宫换羽，一经品题，声价十倍，妓者多以金物赠之。”在歌妓们温柔的倾慕中，柳永找到了知音和自我存在的价值，使他对那些风尘女子产生了一种类似于“我未成名卿未嫁，可能俱是不如人”的“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”之感、同病相怜的命运和同样渴望知己的悲哀。因此，他在怜悯歌妓的同时，也是在同情自己。因为和她们交往断送了自己的功名，柳永忍受着上层社会的歧视;因为命运中的相同遭遇，使他真心对待她们，真正了解她们，真诚地为她们创制歌曲，讴歌她们的美丽善良，同情她们的不幸遭遇，以代言人的身份抒发她们心中的情感。 柳永一生除了作词外，其它无所著述，其词集名曰乐章集，据宋人陈振孙直斋书录题解着录有九卷，但明、清以后已有散佚，故现存的乐章集已非当时原貌，有毛氏宋六十家词本，而清人强村丛书本，是最为完善的！柳永词作的内容与他的生平息息相关，而笔下的范围非常广泛，而显示着他词作的多样性，早期词原本狭隘的内容，到了他则得到了扩大，我们依照他词作内容的呈现，分为下列几个方向： 男欢女爱——写「情」、「欲」 由于柳永年少风流，再加上他天性浪漫，常常流连于秦楼楚馆中，身在声色犬马中，所言所听尽是莺声燕语，再加上本身与歌妓的情欲纠缠，所以在他的词作中，有许多描写情欲生活的作品，例如这首菊花新： 「欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短，催促少年郎，先去睡鸳衾图暖。 须臾放了残针线，脱罗裳恣意无限，留取帐前灯，时时待看伊娇面。」 根据李调原村语词话批评他说：「柳永淫词，莫逾于菊花新一阙。」由这首词中描写性爱的的看，其中大胆、露骨的程度令人咋舌，但这并不代表着柳永轻视娼妓，在柳永词中，多的是对妇女不幸的遭遇加以刻画描写，让我们感受到一股真挚情感的表现，虽然对情欲有如此露骨的表现，但我们却可从其中看到柳永坦率、真切、毫不矫情的性格。此外还有抛球乐、玉蝴蝶、金蕉叶、少年游等等，也多半刻画男欢女爱的种种情事。 歌妓声容情态——写「容颜」「歌舞」「文才」「情态」 柳永乐章集中的作品，其描述十之八九与女人有关，内容尤以娼妓为中心，他很用心的把娼妓的天生丽质、色艺双全、乃至心理情态，都作了相当深刻的描绘。在声容情态中，我们又可细分为四个方向： 1．容貌：对歌妓外型的描写，像眼睛、笑靥、云鬓、峨眉、肌肤、腰肢等等。如昼夜乐描写眼睛、小镇西描写笑靥、两同心描写峨眉、红窗听描写肌肤等等。除了往往刻意雕饰强调容貌某部份的特长外，也有综合性的描写，如荔枝香、合欢带等，便是从各种角度将五官、身材作一个全面性的刻画。 2．歌舞：由于柳永仕途不遂，常常徘徊在酒楼妓院中，所以有些乐工歌妓便会找他作词，而请柳永填词赋乐的原因，除了由于柳永才高之外，还有就是词名很盛，能得柳永填词则能身价倍增。是以柳永可说是歌妓的代言人，借着歌词来介绍妓女的歌声舞姿，甚而把他们的名字嵌在词中。像这首柳腰轻: 「英英妙舞腰肢软，章台柳，朝阳燕，锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金争选顾香砌。丝管初调，绮轻风，佩环微颤。 乍入霓裳促偏，逞盈盈，渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退其容千变。算何止，倾国倾城，暂回眸，万人肠断。」 首句就点出赠给「英英」的用意，并把英英的身材、舞姿、作了一个细腻的描绘，所以柳永可以算是一个很好的「广告代言人」。除此之外，这方面的作品还有少年游其三、木兰花其二、昼夜乐其二、浪滔沙令等等，也都多半是为歌妓乐工应邀之作。 3．文才：古代歌妓并非是低下而没有水准的，由于一些文人雅士时常聚集酒楼妓院之中，这些歌妓们或者是耳濡目染，或者是为博得恩客青睬，因而颇能对客挥毫、触景唱词，显示过人的才情。在柳永词作中不乏夸赞妓女的作品，如惜春郎、凤衔杯等等，都是为妓女之文才，有所赞誉之作。 4．情态：柳永长期流连秦楼楚馆中，对妓女如同朋友一般，丝毫不予轻视的意味，又由于他侧身其中，故对他们的生活的坎坷体验相当深刻，而善于为他们吐漏心中的悲哀。类似的作品如锦堂春、定风波、驻马听、隔帘听等等，显现他不轻视妓女，并对之怀抱同情，以「同是天涯沦落人」的心怀来道心声。 以上就是柳永描写歌妓之作，我们将第一类男欢女爱、第二类歌妓声色情态的作品，通称为「艳词」。这一类作品占柳永词作的三分之一，可见其数量之庞大。 一场寂寞凭谁述？算前言