[中国民间音乐概述总结.docxVIP

中国民间音乐概述总结1.汉族民族音乐通常划分为，民间歌曲、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐五种类型。2.民歌起源于人类的劳动跟生活，《诗经》是我国最早的诗歌总集，包括风、雅、颂。民歌的艺术特点歌词通俗而富有诗意，曲调短小，用材经济集中结构精炼，旋律清新，易于上口，易于记忆，通常是两句或四句一个乐段，表现手法简洁朴素，音乐形象真切生动，音级的运动流畅而自然，具有口头性、即兴性、集体性、传承性和变异性。3.一般将汉族民歌划分为劳动号子、山歌、小调三种基本体裁。号子具有两种功能，实用性功能和表现性功能。劳动号子的特征：劳动号子的歌词多数跟劳动有关。节奏直接受劳动节奏的制约，具有节奏鲜明，富有律动性的特征号子的曲调也工种而异，负荷重的号子，音乐较简朴单纯，固定少变，常重复使用同一音乐材料；负荷较轻的号子，曲调性较强且有一定的变化。号子的歌唱形式视劳动者的多少和劳动是否具有协作性，分为独唱、对唱、齐唱，一领众合等。而以一领众合最多，最富有特色。号子的曲式结构一般较短小，句式较规整，平叙性结构和对应性结构较多。4.花儿，在当地又称少年。花儿唱法多样，有尖音与苍音之别。以呼应型的两句体为多。花儿的唱词分为两种形式：头尾齐和斩断腰。根据唱法的不同，有的地区分别把山歌分为:高腔、平腔、矮腔三种不同类型。根据小调的历史渊源，演唱场合及音乐性格等将小调分为三类：1.由明清俗曲演变而来的小调、2.地方性小调、3.歌舞性小调。小调的特征；抒情与叙事相结合的表现手法和曲折细腻的音乐风格。小调由职业艺人演唱，加工提炼的成分较多，词曲即兴性较少，较定型化，艺术上较为成熟与完善。小调多数属于分节歌形式，一曲多段词，常采用四季、五更、十二时等时序体。多侧面较细致地陈述内容。小调的节奏节拍规整，节奏形式丰富多变。南方小调的形式较平稳，北方小调常见切分和弱起节奏，显得活跃、跳荡。小调的歌唱形式以独唱为多，城市小调多有四弦乐器伴奏，旋律曲折多样。小调的歌词格式多样，内部结构的规整性和匀称性较强。大部为单乐段结构，或者是单乐段的扩充结构。8．音乐学家王光祈已指出世界音乐分属三大体系：欧洲乐系、波斯-阿拉伯乐系、中国乐系。这三个乐系的划分和世界语音的语系划分有密切关系。曲名类型/民族地方《黄山秧歌》田秧山歌安徽巢湖地区《兰花花》山歌陕北《太阳出来喜洋洋》山歌四川川东《弥渡山歌》山歌云南弥渡《孟姜女》小调、春调江苏苏州《摇篮曲》东北民歌《茉莉花》江苏扬州《绣荷包》小调山西晋中《采花》四川南坪《小白菜》河北中部《三十里铺》陕西绥德《五哥放羊》陕西榆林《月牙五更》辽宁《一只鸟仔》台湾《凤阳花鼓》安徽凤阳《黄杨扁担》花灯调四川秀山《牧歌》长调蒙古族内蒙昭鸟达盟《森吉德玛》短歌蒙古族内蒙鄂尔多斯《阿里郎》朝鲜族吉林延边《阿拉木汗》维吾尔族《美丽的姑娘》哈萨克族新疆伊犁《阿玛嘞火》藏族西藏拉萨《杵歌》劳动歌高山族卑南台湾台东花莲台中说唱音乐是文学、音乐、表演相结合的艺术说唱音乐与民歌、戏曲的关系？民歌、说唱音乐和戏曲音乐在我国民族音乐传统形式中，都是以歌唱为主的。在历史的发展长河中，三者既是各具特色的、独立的体裁、又有着千丝万缕的关系。民歌产生最早，流传面广，在人民群众中根基最深，说唱音乐的形成晚于民歌，是在民歌的基础上发展起来的。一些古老的曲种历时久远、历经演变，其中民歌的痕迹已较难探寻，但在一些较年轻的曲种中，不同程度的保留了民歌的痕迹，如广西零零落、湖北小曲、四川清音等。说唱音乐既经形成，在流传过程中，与民歌相互影响相互吸收，一些深受人民喜爱的说唱音乐曲调被当做民歌在人民中广为传唱，如连厢词、花鼓调等。一般认为，我国说唱艺术形成于唐代，成熟与宋代，而戏曲艺术则形成于宋代，戏曲音乐在形成与发展的初期就吸收了当时说唱音乐如《诸宫调》、《唱赚》等。至清末，一些地方小戏是直接用由说唱音乐发展形成的。唐代是说唱艺术的形成期。作为音乐形成的标志，一般认为是唐代的“变文”，“变文”是1899年在敦煌莫高窟发现的我国最早的说唱文本。清代是说唱音乐的鼎盛期。涯词与陶真近似，南宋时流行于城市，其文词较典雅，《西湖老人繁胜录》载“听陶真，尽是村人，唱涯词，只引子弟”。说唱音乐分为八类：鼓词、弹词、渔鼓、牌子曲、琴书、杂书曲、走唱、板诵。说唱音乐的类别鼓词类：演出形式为一人击鼓板站唱。伴奏乐器以大三弦、另有四胡、琵琶等。代表曲种为京韵大鼓，唱腔属于基本曲调板腔变化结构。主要流派有：刘派、白派、骆派。为刘金宝、白云鹏，骆玉笙。代表作品为《林冲发配》弹词类：主要流行于南方，也称南词。代表曲种为苏州弹词，唱段的体裁形式：长篇：故事情节复杂曲折，人物众多，分回连说唱，每回三刻钟到一小时。中篇：一回书唱完一个故事。开篇：原用于长篇评弹开场之前，起定场作用，内容与正文无关，为抒情、写景或叙事的小段，音乐