浅论《杀手里昂》剪辑技巧.docVIP

浅论《杀手里昂》剪辑技巧之 音乐、镜头的运用 影片《Leon》，中文翻译为《杀手里昂》或《这个杀手不太冷》， 1994年9月由法国著名导演吕克贝松执导拍摄，剧情反映的是纽约贫民区住着一个意大利人，名叫莱昂，职业杀手。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达敲开他的房门，要求在他这里暂避杀身之祸。原来，邻居家的主人是警察的眼线，只因贪污了一小包毒品而遭恶警剿灭全家的片罚。马蒂尔达得到里昂的留救，开始帮莱昂管家并教其识字，里昂则教女孩使枪，两人相处融洽。 女孩跟踪恶警，贸然去报仇，反倒被抓。莱昂及时赶到，将女孩救回。他们再次搬家，但女孩还是落入恶警之手。莱昂撂倒一片警察，再次救出女孩并让她通过通风管道逃生，并嘱咐她去把他积攒的钱取出来。莱昂化装成警察想混出包围圈，但被恶警识破。最后一刻，里昂引爆了身上的炸弹。 就这么一个看似也并不复杂的故事，导演吕克贝松在运用电影这一艺术手法反映出来时，被人们誉为是吕克贝松“为杀手写的一首挽歌”，曾经轰动一时，可以说成为了吕克贝松的巅峰之作，也成为法国影像风格的巅峰之作。那么，如此一部被誉为“巅峰之作”的影片，从影片剪辑的角度分析，它又具有哪些特点，或者说运用了那些技巧呢？本文以下部分将着重分析该影片的影视剪辑技巧。 一、多种镜头语言的组合使用 首先，我们先来解释一下镜头的含义。镜头，顾名思义，就是从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镱头。镜头又有长镜头与短镜头之分，所谓“长镜头”，是指连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以，在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。短镜头是相对于长镜头来说，在时间上比较短，比长镜头更加的利落，多用于特写镜头。在盖·瑞奇指导拍摄的影片《两杆老烟枪》中，开篇就可以感受到，那组非常不错的特写，用蒙太奇的手段连接起来，表现得非常的自如。 说到蒙太奇，在一部影片中，蒙太奇的手段担当着非常重要的“角色”。电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺术的感染力。它的功能主要有以下几点。1 .通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。 2.引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。3.创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。 剪辑，电影制作工序之一。也指担任这一工作的专职人员。影片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于银幕效果的顺序组接起来，成为一部结构完整、内容连贯、含义明确并具有艺术感染力的影片。 构图，即结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三部分。主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个部分。这三个部分的组合关系构成特定的图形。 音乐与镜头巧妙结合 首先是音乐背景的运用。“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作中的许多难题。有时候，我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有‘灵性’。而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然，音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。”①当玛蒂达向里昂表达了深深的依恋之情，里昂出门后倚在走廊的墙壁上喘息了许久。此时，小提琴奏响的清亮婉转的旋律似乎诉说着他胸中情绪的起伏以及这份感情的纯洁与真诚。当玛蒂达重返空空如也的家中，看到地板上画出的弟弟遇害的位置时，小提琴时而低回如诉，仿佛是姐姐对弟弟深切的怀念；时而高亢，仿佛悲痛的姐姐对杀人凶手的痛斥以及复仇的决心。正所谓此时无声胜有声，背景