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音响发烧经验心得唱片方位角为了独立拾取立体声唱片上左、右声道的音响讯号，把两声道之间的串音（即左声道音讯渗漏入右声道或右道音讯渗漏入左声道）减至最低，唱头内的发电装置相对于唱片纹壁的位置就必需调校准确。实际上这通常代表把唱头外壳准确地调至跟唱片表面完全垂直，从而校准唱头内的发电装置的位置（角度）”即使是一个很小的角度误差（向左或向右倾斜），也会明显限制了左及右声道的最高分离度。无论调校得如何准确，唱头的最高声道分离度一般均低于35dB,而且只是在中频区域，在高音及低音区，分离度通常会降至20dB,廉价唱头甚至低于10dB.检查方位角最简易的方法是用一面厚度和唱片一样的小镜子，把小镜子放在转盘上，再把唱针放在镜面上。配合适当的灯光和及观察位置，使到在正前方可看到唱头及其倒影。若然方位角有些微偏差，唱头与其倒影便不能上下对称。? ? 为避免方位角随着唱臂的垂直活动而改变，唱臂的垂直轴承必须以唱头轴为中心调准其角度。虽然唱臂的垂直轴承调校大致准确，但当重播“炒鱿鱼”唱片时亦可能会导置方位角改变。? ? 如果唱臂的臂管或唱头壳可旋转微调角度，那么调校方位角便快捷容易；可是市上绝大部分优质唱臂为取得最高硬度再不会这样设计，不少唱臂的唱头壳与臂管是连成一体，以一件金属铸造而成。通常这类唱臂结构精确，用家是没有必要调校方位角。然而条件是转盘与唱臂板必须调准至绝对平行，已知的是某些唱盘未能做到，若然安装不妥当，令唱头与唱头壳或唱臂与唱臂板之间出现虚位，它们之间的机械性连接便未尽完美，直接对音质构成伤害。治标不如治本，在这些情况下，除非用家可重调转盘与臂板的平行度，若然方位角误差小，一般而言可不必理会。唱盘的震动唱盘对外界震动非常敏感，当人行过其脚步可以使到某些唱盘“跳线”。更常见的是听音室内的扬声器发出的声音会透过空气直接送进唱头，干扰唱头阅读唱片纹，这种“音响回输”一般不会严重至构成明显的“呜”声，但却会令声音变得模糊混浊。为了减低外界震动传入唱盘，唱盘通常采用悬浮式避震。最简单的方法是为一个实心底座加几个橡胶避震脚，较讲究的使用弹簧悬挂着装有转盘与唱臂的副底座。由于具有最有效的过滤震动效能，弹簧式悬浮副底座设计被广泛用作最有效的避震方法，通常会使用三或四个弹簧，被压着或拉紧，能有效过滤 4HZ (甚至更低）以上的频率震动。悬浮系统的工作像一个机械性低通滤波器，能隔离低至人耳不可闻的超低频，亦限制了唱臂+唱头的谐震频率低音。唱盘的震动（2）一个有效的弹簧式悬浮系统除了隔震功能外，还有其它要求，设计师还须悉心编排弹簧的安装位置与其重量重心的关系，务求当唱盘遇到横向式震动时把它对唱头的干扰减至最少。具体而言，悬挂系统的几何核心应与弹簧重量重心在三个几何平面（平面、侧面、前面）均须一致，这样便能够避免横向干扰转化为弹簧重量的转动，具有高转动惯性的唱臂对此尤为敏感。若然能够把弹簧重量遭受的干扰局限为垂直活动，而唱臂又采用动态平衡式设计——即是由弹簧产生唱重而非靠地心吸力——横向震动对唱头的影响便能减至最低。唱盘的震动（3）无论采用那种方式的避震设计，一台唱盘对外来干扰性的震动仍然非常敏感，因此必须慎重考虑其摆放位置。由于唱盘的隔震装置只针对结构性产生的震动，对于经空气直接传入的震动作用极微，因此我们必须把唱盘摆放在远离扬声器的位置，亦不能摆放于任何一个凸显房间谐震的位置。基于一些仍未详细解明的原因，一台唱盘的音质经常受到它放置的地方之结构及表面影响而变得敏感。有见于此，一些专门生产音响辅件的厂家便对症下药，研制出唱盘专用的避震板及枱。（4）唱盘的声音与唱臂的重量及尺码息息相关，12吋长臂可大幅减低循迹失真，配合双单点式轴承大大减低轴承的摩察力，让心爱的唱头可尽情展现出其最佳循迹性能。在高频区的开扬空间感、空气感、细节弱音、分析力、清晰度及全频的反应速度，他们的经验是循迹失真最低的直线循行气浮式唱臂最超卓（前提是必须有充足气压的气垫）；臂管越粗越重的非气浮式唱臂在这些方面就越弱。可是在低频区的猛击感、鼓声厚重感、抽鼓劲度与震撼力方面则相反，气浮臂偏向干净明快；大炮形唱臂最劲抽，因此他们认为：古典音乐发烧友应选用气浮式唱臂（或幼身唱臂），取其精于重现管弦乐团的音乐美感与活力；流行音乐发烧友多喜欢用强化低频的粗壮重臂，取其雄厚踏实的低频地基与澎湃的震撼力动感。（5）用胆机作功放听LP唱盘，金属盘的音箱并不适合，陶瓷盘的音箱更是大忌。? （6）他们也有同道在唱盘的低频表现方面用一个特别的方法来加强：就是用一小片木块放在悬浮起来的面板与框架之间使得臂板、转盘这些被悬浮起来的部分稍作固定，减低其摇动效果，也能控制谐震。在AB比较下可以清楚听到被小木块轻轻一垫之后结像定位明显更清晰，低频的改善尤期大? （7）唱盘须定期作出一些保养或复调的工作以确保你的唱盘组合能