[匆匆那年影评.docVIP

1997年夏天，那个安静得如同瓷娃娃的她抬着笨重的桌椅，一路走走停停地把身影映在众多凝视着她的眼中。方茴，一个表面云淡风轻，背后却有沉重不快的女孩。陈寻，把她的无声无息收进他懵懂的初恋里。为了让她注意到他，故意不在历史作业上写名字，故意让方茴担任宣传委员去做黑板报，故意在夜深人静时跑进教室，在黑板上留下清晰的：“方茴喜欢陈寻”。 “我喜欢你啊，你喜欢我吗？是还是不是？是还是不是？……” “方茴，高一一班，是吗？是还是不是？” ”是。” 那一刻，安静得仿佛世界上只剩下他们。洁净的医务室，窗外吹进了柔软的夏天风， 掀起的窗帘让阳光趁机溜进方茴的病床上。陈寻站在病床那端，方茴盘着腿坐在病床上，两目对视着，默契地懂了。在那个年纪里，那个把校服反穿的男生，那个放学后回家骑车绕过操场的女孩。那时候的校园，到处都是他们心照不宣的快乐。 然而在1999年12月31日，溜冰场上的一群人残忍地把方茴的伤疤揭开，嘴里痛斥着方茴的过去。“陈寻我们分手吧。”他咧着嘴傻傻地笑了。“我们，什么时候，好上了？”陈寻像是被这句话赋予了力量，为了保护他的女孩，他拳脚相加。 “她让我心疼，让我变得柔软，让我想跟她许下所有诺言，让我想就那么静静地，陪她走着，走到世界尽头。”2000年1月1日，我就是想听你回答我。“方茴。”“哎！” 2001年7月14日，那个早晨，陈寻在一片混乱中醒来，看着方茴把她的头发扎起走在阳台边把窗帘撩开。“那时的我们不懂永远，很久以后我才知道，永远不是以前也不是以后，我们在一起的那些时光就是我们的永远。” 如果说是命运捉弄也不荒唐。一向阳光幽默的陈寻迅速拥有了新的朋友，而那个沉默的方茴只有他。他不再为方茴打开水，他不再和她一起吃饭，他不再与她一起出现。她总能为这些找到似乎合理的理由。“他和我的课表不一样。”陈寻找到了那只与他一起高飞的鸟，忘记了他回去方向上的路标。”陈寻，刚才是我和你在一起的最后几秒钟。我们分手吧。”一路的大雪飘飞，她拖着那条摔断的腿磕磕绊绊地走到当初许下“永远在一起”诺言的树下失声痛哭。我在想，如果方茴不是问他“你喜欢沈晓棠吗？”而是问他“你还爱我吗？”，结局会不会不一样？ 有些时候，我们凭着一股冲动做出的决定往往成为我们后悔的理由。无论怎样高飞的鸟都需要着陆的路标，不然就会成为一只没有目标的苍蝇。我时常在想，如果不是我的冲动，你会不会如此轻易地离开我。如果当年那封分手的短信没有送达，我们现在是不是还在一起。陈寻说：“我想从这一刻重新开始。因为，我后悔了。”可是时间回不去了。匆匆那年里，你依旧还在球场上挥汗如雨，我跟其他女生一样在旁边谈论哪个班的哪个人好帅。那年，我没有被爸爸接回家，你投入三分球后只拥抱我一个人。那年，你笨拙地把花塞进我手里，赐予我所有初恋的美好。 我们没有一辈子了。我们在一起的那些时光就是永远。 港片的阴面 吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。 香港电影在八九十年代初居于强势，强势下自有阳刚表现，我这一代人的青春偶像便是香港黑帮分子，而不是革命烈士。具备友爱、勇敢等诸多中华传统美德的黑帮分子，是香港电影的阳面，而自轻贱他的心态是其阴面。 商业片是阴阳互补的，大众一方面需要被震慑，另一方面也需要发泄，崇拜欲和诋毁欲是大众心理的阴阳两面。崇拜，建立某种价值，产生一个强者，观众会有“我等于他”的感慨，于是感觉良好；诋毁，则是毁掉某种价值，产生一个弱者，观众会有“他不如我”的感慨，从而感觉良好。商业片的目的，就是让人自信地活下去。 八十年代初的香港阴盛阳衰，充斥着《最佳损友》一类的自轻贱他的喜剧片，《英雄本色》很难找到投资，吴宇森最早是一个与港片阴面作斗争的导演，他斗争成功，掀开了英雄片浪潮。但港片的血统是阴阳双全的，虽然他以阳面胜出，但他本具的阴面一有机会便会不可抑制地爆发，所以有了《赤壁》。 全世界大众文化的阴面都是“幸灾乐祸”式的，北野武在日本电视界相当于赵本山，一直自觉是大众宠儿，结果他出车祸毁容后，发现日本人都很高兴，他伤了心--大众文化本就如此，其现象很多时候来自于嫉妒，所以一个明星会自嘲，是自我保护的最好手段。 而香港电影中的自嘲达到了自毁的程度，徐小凤是香港一代歌后，五十多岁在舞台上仍美得像女神一样，但她乐于在《最佳拍档》、《赌圣》系列里出演恶俗肥婆，尽显老丑--这恐怕是其他地区的“后”级人物难以做出的事情，比如好莱坞的影后嘉宝怕容颜衰老，破坏影迷心中的美好记忆而息影隐居。 巅峰人物为维持地位，总是要自尊自爱，这是常情，而香港的帝后们勇于丢人现眼，非把自己弄恶心了为止。几乎香港的影帝都玩过屎尿，周润发在《监狱风云2》中表演过拉屎，钟镇涛在《赌圣 2》中表演过抠屎，刘德华在《雷洛传》中表演过淋屎，至于周星驰……此君的电影中，人体的各种排泄