讲求技术精美的倾向答题.ppt

讲求技术精美的倾向 代表人物：密斯凡德罗 密斯风格下的建筑哲学 “少就是多”的思想 独立式墙与皮包骨的结构和钢建筑学的新语言 新空间概念 美与比例 纯净的形式 “少就是多” 一是在结构上，即简化一结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，由此这个空间，不仅可以按多种不同功能需要而自由划分为各种不同的部分，同时也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富与步移景异的流动空间和建设时空感。 二 是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图。另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。 建筑造型的转变 代表作品： 巴塞罗那德国馆（1929） 图根德哈特住宅（1930） 巴塞罗那博览会德国馆 钢和玻璃的精美建造，纯净、透明的代表 对结构-空间-形式的独特见解 建筑形体处理简单，空间布局灵活多变，内部干净利索、细部处理简洁，同过去繁琐的装饰形成对比，体现了“少就是多”处理原则 镶嵌在山顶上的图根哈特住宅 空间分布总述 转变 对结构-空间-形式的见解 技术上的精美 法恩斯沃斯住宅（1945—1951） 法恩斯沃斯住宅四面都是绿化，住宅的结构构件被精简到了极致，以至成为一个名副其实的玻璃盒子。 它除了地面平台（架空与地面之上）、屋面、八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实的之外，其余都是虚的。柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它的工艺是焊接的。 为获得空间一体性，取消了顶棚上的横梁，用屋顶上的4根大梁悬吊屋面。 学生：对于这么毫无阻拦的偌大空间，情愿躲到地下室 密斯：视线与音响的隔绝更为重要的是阳光与空气，以阳光与空气为借口为随心所欲的“玻璃盒子”和“全面空间”辩护。 芝加哥的湖滨公寓（1951-1953） 是两幢26层高的高层 公寓，也是密斯·范·德 ·罗以结构的不变来应 功能的万变的一次。 公寓的外墙全部 是钢和玻璃，标准 化的幕墙构件使它 具有像鸽子笼似的 模数构图；大片的 玻璃和笔挺的钢结 构又使它具有强烈 的工业时代的现代 感。 西格拉姆大厦（1954-19 密斯：玻璃建筑最重要的在于反射，不像普通建筑那样在于光和影 西格拉姆大厦有紫藤窗框、粉红灰色的玻璃幕墙，玻璃幕墙不仅把周围的环境反射了，并把天上的云朵，一天的变化也反射了。密斯·范·德·罗的形式规整和晶莹的玻璃幕墙摩天楼在此达到了顶点。 大楼高38层，内柱距一律为8.4m，正面5开间，侧面3开间，而施工上的精工细琢使他在建成后的十几年被誉为最考究的大楼。 西柏林国家美术馆新馆（1962-1968） 西柏林的新国家美术馆新馆是密斯·范·德·罗生前最后的作品。它的设计离克朗楼约七八年，但构思和手法没有变，只不过是造型上更具有类似古典主义的端庄感而已。 密斯·范·德·罗为了要给这个玻璃盒子以明显的结构特征，屋顶上的井字形屋架由8根不是放在房屋角上而是放在四个边上的柱子所支承，柱子与梁枋接头的地方完全按力学分析那样被精简到只是一个小圆球。在这里，讲求技术上的精美可谓达到了顶点。 这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯·范·德·罗广泛应用到各种不同类型的建筑中去。它们成为了密斯·范·德·罗的标志，曾于50年代至60年代极为流行而被称为密斯风格。 密斯风格由于全面采用了当时尚属先进新材料的钢和玻璃，在形像构图中又运用了古典主义的尺度与比例，使之具有端庄、典雅与超凡脱俗的效果而广受欢迎。 小沙里宁（有才华的现代建筑二代建筑师) 在追随密斯风格的倾向中，小沙里宁设计的通用汽车技术中心做的似乎比较 得体，即把先进技术与人们习惯的审美标准结合起来。 通用汽车技术中心的基地约1英里见方，共有25幢楼，环绕着中央一个长方形的人工湖自由但又富于条理地进行布局。它的建筑风格、钢和玻璃的“纯净形式”、“全面空间”、“模数构图”和到处闪烁着在技术上的精益求精，是人们联想到密斯·范·德·罗。 但是小沙里宁在尺度的把握，形体界面的处理上更为活泼、丰富、即讲究技巧又接近人情。 以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。自70 年代资本