I古代文学最终版.docVIP

1.文章四友：杜审言、李峤、崔融与苏味道的并称，世号“崔李苏杜”。 四人皆进士及第，诗歌内容上为宫廷诗风的延续，多宫廷应制奉和之作，内容贫弱，文辞浮艳。但在诗律和诗艺上为律诗的定型做出了很大贡献。杜审言由于仕途不畅，诗作富有真情实感，成就最高。是初唐律诗，特别是七言律、绝的奠基人之一。李峤的咏物诗在当时影响较大。 2.“沈、宋”：沈佺期宋之问的并称，二人皆为初唐宫廷诗人，同以五言律诗见长。其律诗不仅精切工丽，且在借物写心因景抒情方面也具特色。他们在总结前人和当代人应用声律的实验经验的基础上，完成了“回忌声病，约句准篇”的工作。推动了律诗的发展，五律体制至此已完全定型，七律的体制也开始规范。 3.新乐府运动：中唐时期由白居易、元稹等倡导，以创作新题乐府诗、反映现实为中心的诗歌革新运动。是诗歌补察时政、泄导人情的表现。新乐府诗是本着“文章合为文而著，歌诗合为事而作”的创作原则，敢于面对生活，自觉地把生活源泉中觅取诗材，写下大量赋咏新题材，运用新语言，标以新诗题的乐府诗。李绅首先创作《新题乐府》二十首，元稹写了和诗十二首，白居易创作《新乐府》五十首，正式标举“新乐府”之名。 4.《唐传奇》：唐代短篇小说通称，因内容多叙述奇闻异事，故称。“传奇”一词始于元稹《莺莺传》的原始篇目，晚唐裴鉶又将自己的短篇小说命名为《传奇》，但传奇正式作为唐代小说的通名，是宋代以后 5.《花间集》：文学史上第一部文人词选集，其中的十八名作者，除温庭筠、皇甫松、和凝外，蜀人和游宦于蜀者居多，词的题材，大多为花间月下、男女之情，尚有咏诗征戍、行旅写景之作，风格以剪红刻翠、香软浓艳为主。（花间词） 6.宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代诗风，宋诗归为三体，即“白体”“晚唐体”“西昆体”。其中白体以李昉，徐铉等人为代表，他们以白居易为师，模仿元稹白居易等人唱合的近体诗，内容多闲适生活，风格浅切清雅，诗风平易浅俗；西昆体因诗集《西昆酬唱集》而得名，杨亿，刘筠等，他们以李商隐为师，辞藻华丽，对仗工稳，讲究用典，呈现出整饬典丽的艺术特色。晚唐体以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛，姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，意境清幽，诗风清苦，代表作有林逋的《山园小梅》。 简答题：3乘以10 2.1李白乐府诗歌创作的主要成就有：乐府歌行最能体现李白诗的艺术特色。这些体裁气魄宏大、形式自由的特点适宜于表现李白复杂而矛盾的思想和汪洋恣肆的感情。（1）李白的乐府大量沿用古题，或用其本意，或翻案另出新意，皆能曲尽拟古之妙。一方面是借古题写现事，缘事而发，具有鲜明的时代精神。如《上之回》、《丁都护歌》、《出自蓟北门行》、《侠客行》等。另一方面，则是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事在某一点引发了诗人的感触和联想，以此来抒写自己的情怀，体现了乐府的“歌行化”，这是李白乐府中最有价值的部分，如《蜀道难》、《将进酒》等（2）散文化句式与楚辞句式的结合使用。李白集中有一部分从乐府脱胎而来的歌行，一般以“歌”、“行”、“吟”、“谣”等为题。尽管李白对乐府的革新取得了很大成就，但由于受乐府旧题的限制，未能尽其才情。与乐府相比，歌行的内容与形式更为自由，更有利用于抒发李白的个人感情，因而成就比乐府更高。李白歌行的特征：一是抒情与叙事相结合,李白的歌行是他传奇人生的总纪录。二是感情激荡起伏，笔法吞吐多变，结构纵横开阖，纵笔挥洒，淋漓酣畅，充分体现了李白抒情诗的特色。 2.2李白艺术成就 李白诗歌具有豪放飘逸的风格，主要特点有五点： 强烈的主观色彩.诗人侧重抒写好卖气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。 充沛的气势。抒情往往是喷发式的，奔涌而出，意象雄奇壮美。 丰富奇特的想象，大胆惊人的夸张。其诗歌想象天马行空，变幻莫测，奇之又奇。 语言清新俊逸。如他自己所说，是“清水出芙蓉，天然去雕饰” 在诗体的选择上，较少用律体，而多用便于纵横驰骋、随意抒写的以乐府体为主的古诗，尤其是七言歌行。 3.1杜甫诗歌的艺术特色 叙事诗善于通过典型事件、任务，对显示生活作高度的艺术概括，从一个视角展现了广阔的历史画面。同时将自己的主观意识、思想感情融化在客观的具体描写中，而不明白说出。 抒情诗寄情于景，融景入情，情景交融。对自己丰富复杂、曲折矛盾的内心世界进行了深入的刻画和解剖。 十分重视锤炼诗歌语言，语言苍劲凝练，用最少的字句表现对丰富的内容。自称“语不惊人死不休”。 善于运用各种诗歌体式，并创造性地发挥了各种诗体的功能。尤其是律诗，在他手中极大地扩大了表现范围。其中最成功的是七律，不但在声律上把七律推向成熟，而且充分发展了这一诗歌形式所蕴涵的变现力。 3.2杜甫诗歌艺术特点、为什么是集大成者 (1)“沉郁顿挫”的艺术风格 杜诗内容广博，体式多样，风格也多姿多彩，而其主导风格是其夫