音乐复习提纲.doc

第一单元：藏族山歌称“鲁”。高亢悠长，节拍自由，音区宽广，起伏跌宕，优美而爽朗，最富高原乡土特色。《青藏高原》曲作者张千一， 蒙族民歌按体裁分为长调歌曲和短调歌曲。长调歌曲曲调悠长，节拍自由，大多为散板，牧歌、思乡曲、赞歌宴歌多属长调类。短调歌曲结构短小，节奏整齐，狩猎歌、叙事歌及一部分带舞蹈性的宴歌、情歌、婚礼歌属短调。 马头琴是蒙古族最具代表性的乐器，属拉弦乐器，音色柔和浑厚，独具特色。 第二单元：《青春舞曲》是王洛宾根据维吾尔族民歌整理创编的。 王洛宾（1913-1996） 我国著名作曲家、民族音乐学家，被人们誉为“西部歌王”。早在30年代，他就已经开始了对新疆民歌的收集整理，第一个把新疆民歌传入内地。代表作有《在那遥远的地方》《半个月亮爬上来》、《达坂城的姑娘》、《阿拉木汗》、《青春舞曲》等。 4、花儿是流传在甘肃、青海、宁夏相毗邻地区的山歌，是回、汉、撒拉、东乡、土、保安等民族共同创造的一种具有浓郁地方特色的民歌歌种，并且长期用当地汉语方言传唱于诸民族之间。 花儿演唱形式主要是独唱和对唱。女歌者用真声，男歌者真假声并用。花儿长期传播在高原山川之间，形成了高亢、奔放、粗犷、刚健的风格。《上去高山望平川》是一首流传很广的“花儿”。 5、维吾尔族采用中国、波斯—阿拉伯、欧洲三个音乐体系。维吾尔族音乐文化源远流长，古代新疆音乐龟兹乐、疏勒乐、高昌乐、伊州乐等风靡中原。公元六世纪中叶，龟兹乐师素袛婆应北朝周武帝之邀到长安，传述龟兹乐律，对中国的音乐文化作出了重要贡献。 维吾尔族乐器种类繁多，制作精良。特色乐器中，有拉弦乐器萨它尔和艾捷克，弹拨乐器热瓦普和都它尔等，重要的打击乐器“达卜”（手鼓）和大小铁环相套的“萨巴依”。 6、冬不拉是哈萨克族弹拨乐器。鹰骨笛是塔吉克族和柯尔克孜族的民间乐器。库姆兹是新疆柯尔克孜族一种弹拔乐器。 7、在中国民族乐器中来自西域的乐器有：箜篌、筚篥、琵琶、笛子、扬琴、唢呐、阮等。 8、 “木卡姆”是歌、舞、乐的综合艺术，被誉为“维吾尔音乐之母”，在中亚许多国家和地区均有流传。十二木卡姆，是维吾尔族优秀的古典音乐，即大型音乐套曲的称谓，因整个大曲有十二套之多而得名。目前，维吾尔族的“十二木卡姆”被确认为世界非物质文化遗产。 9、第三单元：苗族山歌主要是“飞歌”，性格热烈而豪放。小提琴独奏曲《苗岭的早晨》就是采用了苗族特有的“飞歌”旋律创作而成的。编曲作者陈钢。 10、巴乌，音色丰满,厚实,柔美，主要流行于云南彝族、哈尼族等少数民族中，属单簧气鸣乐器。《渔歌》是一首以哈尼族、彝族的民间音乐为素材改编的巴乌独奏。 芦笙是古老的簧管乐器，约有两千多年的历史，流行于西南各少数民族，其中以苗、侗、瑶族最盛。 铜鼓：一种流行于广西、广东、云南、贵州、四川、湖南等少数民族地区的打击乐器。 11、电影《刘三姐》，由乔羽编剧，雷振邦作曲。对唱《什么水面打跟斗》、《山歌好像春江水》就出自该剧。 13、独具特色的西南多声部民歌：侗族大歌。侗族大歌分齐唱和多声部合唱两种，演唱时一领众和。曲调悠扬婉转，具有独特的民族风格。代表作品：五月蝉虫唱得好。 14、五声调式：由do、re、mi、sol、la五个音组成的调式。这五个音分别叫宫、商、角、徵、羽。 15、第五单元：《樱花》是一首古老的日本民歌,采用日本传统的“都节调式”，具有幽雅古朴的日本风格。日本特色乐器：尺八、三味线。《划船曲》是印尼众多船歌中的一首。西塔尔是印度的特色乐器，伽倻琴是朝鲜半岛的特色乐器。 16、非洲音乐：是指沙哈拉沙漠以南的南部非洲的音乐，这一地区通常还保存着自己的传统音乐。鼓是非洲音乐节奏的基础及表达音乐语言的一种最为重要的乐器，是非洲“传统音乐之魂”．马林巴琴是非洲木琴，是一种打击乐器。《咿呀呀欧雷欧》是一首扎伊尔民歌。 17、第六单元：《桑塔露琪亚》是一首意大利那波里船歌，歌曲赞颂了那波里人心中的“光明女神”桑塔露琪亚。著名的那波里民歌还有：《我的太阳》《重归苏莲托》。意大利是西方歌剧和美声唱法的摇篮，著名的三大男高音之一帕瓦罗蒂的故乡（另两为分别是西班牙的多明戈和卡雷拉斯）。 18、西洋大小调式： 小调式：以la为核心音，适于表现柔和、抒情、或悲壮等情绪。 小调式音阶： 6 7 1 2 3 4 5 6 大调式：以do为核心音，适于表现明朗、宽广、热情等情绪。 大调式音阶：1 2 3 4 5 6 7 1 19、弦乐四重奏是器乐演奏形式之一 ，是指4件弦乐器的演奏者，各按自己所担任的声部演奏同一乐曲。由两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴组成。 萨巴依 冬不拉（哈萨克） 库姆兹 新疆柯尔克孜族 马头琴 鹰骨笛 塔吉克族和柯尔克孜族 巴乌 （渔歌） 音色丰满,厚实,柔美，主要流