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宋代文学的概况 词的体制 1、词牌，词是配合音乐的诗，与近体诗，古体诗有很多不同。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”。并且各不相同，清代官府编定的《钦定词谱》共收词牌八百二十六个，二千三百零六个“体”，自有词以来，所有词牌可谓是收罗无遗。 “体”就是格式，在一般情况下，一个词牌只有一个格式，但是在有的情况下，同一个词牌具有好几种不同的格式，术语就叫做“别体”或“又一体”。 “声情文情”：每个词调的音乐都体现一定的感情（声情）词是合乐文学，文情要与声情一致 2、片，每首词大都分为数片。每片做一段，以两片为最多，也有三四片的，分别又称为单调、双调、三叠、四叠。分片是由于乐谱的规定。一词的分处理品唱完一遍之后再唱一片，一遍就是一片，也叫一阕（阕，乐终之意）。 3、押韵，诗基本上是偶句押韵，位置固定，而词有两句押一次韵。也有三句押一次韵。还有逐句押韵的，究竟哪句押韵，不同的词调有不同的要求，必须按词律的规定，不能随意改变，一般来说押韵都是在音乐停顿的地方，因每支曲调的音乐节奏不同，停顿处也不同，所以韵味也不同。 4、句式参差不齐。近体诗不允许有长短句（古体诗有长短句，但以五、七言为基本句式）。词则十有八九是长短句，这也是为了更好地配合音乐。 5、特定的平仄，近体诗的平仄形式就那么几种（平起平收；平起仄收；仄起仄收；仄起平收）比较容易掌握。词的平仄复杂得多，规定了许多拗句，且只能按格律的规定拗，不能随意，还要分平、上、去、入。 6、词的分类。（1）根据片（阙）的多少，分为单调，双调，三叠四种。（2）根据字数分，可分为小令，中调，长调（慢词）。（50字以上称中调，100字以上称长调；三四叠基本上是长调，四叠以词牌《莺啼序》为代表有二百四十个字，是最长的词。双调是一般的词常用的格式。 第一章 北宋前期词人 一、北宋前期词人群体 范仲淹、柳永、晏殊、欧阳修、张先等著名词人 二、?宋初词人 宋初词人潘阆、王禹稱、寇准、林逋、范仲淹等人 1、潘阆 有《逍遥集》，存词11首。 2、寇准 著有《寇莱公集》七卷。存词5首。 3、范仲淹 《渔家傲》描写边塞题材，打破了词专写男女爱情的传统窠臼，可谓是个独创。 苏幕遮： “碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独依，酒入愁肠，化作相思泪。” 4、宋词传统上分为两类——婉约派和豪放派。 三、清切婉丽西江派 １、晏殊，词的内容较狭窄，多为伤春怀人，吟风弄月之作。他的词与诗一样，常常表现出一种富贵之气，又常有由于精神空虚而带来的感伤，但在艺术上有较高的成就。用辞清淡而能创造清新的意境。不仅能引起读者的共鸣，还带有哲理性，即不仅以情胜，且有理趣。节奏上舒缓，给人以韵味，雍容大方而不华丽。其风格为“闲雅清婉”。 踏 莎 行 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 鹊踏枝（蝶恋花） 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 ２、欧阳修，号醉翁，晚号六一居士。欧词的主人公大多是贵妇人或歌妓。词也是以他们的口吻写的。伤春惜别。他的词风为“深婉疏隽”。 在词的内容方面，他和晏殊一样，一方面歌唱急管繁弦的富贵闲适生活，另一方面又显现对岁月流逝、人生如梦的忧思。和晏殊词相比，欧词更加清新明朗，如：《采桑子》 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑、不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 欧阳修的词还有豪放的一面,如:《渔家做》： 十二月严凝天地闭，莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。增豪气，直教耳热笠歌沸。 陇上雕鞍惟数骑，猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指，马前一雁寒空坠。 沉郁词风的如：《玉楼春》 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 这是一首送别的词作，词从开头就具有深重离别的哀伤与春归嗟老的惆怅，但结尾却写得如此豪宕，要将“洛城花”完全“看尽”，豪宕中又隐含了沉重的伤感。王国维《人间词话》中评此词“于豪放之中，有沉着之致，所以尤高”。欧阳修词兼得“疏隽”和“深婉”的风格，不仅自立门户，而且对后来苏轼、秦观等人产生了较大的影响。 朝 中 措 送刘仲原甫出守维扬 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟