（全新）黑白摄影课件.pptVIP

[图3-27 照片的速度感和神秘感是由两张底片（照片分别见图A和图B）叠放而形成的。] 2．套放 与叠放不同，套放实质上是个“加法”操作，它将一个个影像按先后顺序放制到同一张相纸上。套放时，除非影像的背景为纯白色，一般要遮住曝光影像以外的相纸，让相纸的这部分留待下一个影像感光，依此类推，一个个影像便合成在一张相纸上了。 运用套放特技，一定要做到胸有成竹，也就是说，在套放之前，一定要先构思整个画面的布局，各影像间如何衔接才能过渡自然。 同叠放一样，在套放的构思中，也要注意各影像的环境、气氛、光线和透视是否一致，只有这些因素相互协调，并且套放的各影像过渡自然，整幅照片才能给人浑然一体的感觉。 [图3-29 这幅富有中国画意效果的照片是由柳树（照片见图A）和远山竹筏（照片见图B）套放而成的。] 3．物影照片 物影照片是指直接用被摄物，而不是由被摄物摄得的负像来印放照片。获得物影照片有两种具体方法：①将被摄物直接摆放在相纸上；②将小而平的被摄物放在带有玻璃的底片夹内，象放大底片一样放大物影照片。 物影照片的“物影”效果取决于被摄物的透光性能，不透光的被摄物会在相纸上留下高反差的黑白投影影像；半透明或透明的被摄物可以通过和常规放大同样的方法控制影像反差和密度，制作出不同影调效果的物影照片。 放制好物影照片的一个关键是要选择好被摄物，选择时不仅要考虑其大小、形状，还要考虑其透光性能；此外，对被摄物的摆放位置和画面构成也必须事先作周密的安排，这些都会直接影响物影照片的效果和趣味性。 [图3-30 钳子与剪刀的物影照片。使用Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。放大镜头光圈f/8，相纸曝光时间15秒。] [图3-31 工艺装饰油灯的物影照片。使用Kodak Polymax II RC 可变反差放大纸放大。放大镜头光圈f/8，相纸曝光时间12秒。] 谢谢！ ◆冷裱贴 冷裱贴方法与使用双面胶带纸裱贴照片的方法相似。冷裱贴采用的是压敏双面粘性物质。裱贴时先将这种粘性物质涂到照片背面，辗压或用橡皮滚筒滚压，使粘性物质粘到照片背面上。移去照片下面的衬垫后，用辗压或橡皮滚筒滚压的方法将照片粘到裱贴板上。 冷裱贴的操作相对比热裱贴要简单，但只要你严格按操作程序操作，冷裱贴也是一种永久性的裱贴。同热裱贴照片一样，目前还没有一种可行的方法能将照片从裱贴板上揭下，而不损坏照片。 3．装镜框 镜框既可以保护照片又可以进一步装饰和美化你的照片，因此，许多摄影者都选择将照片装入镜框作为最终展示的方式。 选择镜框的原则：①将照片装入镜框是为了表现照片而非为了显示镜框，因此，绝不能选择那些喧宾夺主的镜框，有时越是素雅的镜框越能衬托出照片的华丽和精致；②选择镜框不仅要考虑镜框与照片本身内容的是否协调，还要考虑镜框与其展示环境是否和谐，只有这两者都有不错的效果，才能算选对了镜框。 [图2-52 装镜框可以保护照片，还能美化照片。] [图2-53 镜框的选择不但要考虑照片的内容，还要考虑陈列的环境及效果。] 第四章 更进一步的表现和控制 如果你想获得的仅是一张技术素质合格的黑白摄影照片而已，那么，只要按照上面所述的各项要领，认真严谨地对待拍摄、冲洗和放大，就可轻松完成；但是，如果你要求自己所拍摄的不仅仅是一张普通的黑白照片，而是富有意味的黑白摄影作品，则你必须要掌握黑白摄影更进一步的表现方法和技巧，以及更为精确和专门的技术控制。 一、黑白摄影画面表现的主要形式法则 在长期的视觉艺术实践中，人们总结出许多造型艺术法则。黑白摄影作为一种平面造型艺术，理应借鉴一些造型艺术共同的形式法则。摄影者在创作过程中，将这些形式法则与被摄对象的视觉经验、文化背景、传统习惯和审美趣味有机地加以统一，黑白摄影特有的审美价值才能得到更好的体现。 1．主体与陪体 所谓主体，是指表达主题思想的主要对象，是画面的重要组成部分，画面失去主体，主题思想就会含糊不清。所谓陪体，是指画面中与主体紧密关联构成一定情节的对象，它起着陪衬主体的作用。处理好主体与陪体的关系，是画面构成最基本、也是最重要的原则。 在画面具体拍摄和构成时，突出主题最简单的方法是将主体置于画面的视觉中心位置。此外，我们也可以利用透视规律、影调对比、大小对比、虚实对比，以及整体与局部等表现手法来突出主体。 [图3-1 利用广角镜头“近大远小”的成像特性突出主体。 2003年摄于浙江温州。Leica M6照相机，Elmarit-M Asph 24mmf/2.8镜头，f/11，1/125秒，Kodak T-Max 100胶片，Kodak T-Max RS显影液冲洗，Ilford Ilfspeed