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德 意 志 制 造 联 盟 对 工 业 设 计 的 影 响 专 业： 学 号： 姓 名： 德意志制造联盟对工业设计的影响 关键词：德意志制造联盟 意义 工业设计 影响 教育 局限性 摘要：通过艺术、工业与手工业的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。德意志制造联盟是工业设计在理论和实践上的真正突破。 正文： 德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求和促成其诞生的历史人物事件 1、德意志制造联盟产生的历史背景、时代要求 工业化的急剧发展是19世纪末20世纪初的艺术家不得不被迫面对的社会现实。在资本主义大工业生产背景下，实用艺术和建筑的出路在哪里，从一个过的拉斯金到莫里斯一直在思索这个问题，然而对机器的拒绝导致了他们的最终失败。在资本主义工业化最为彻底的德国，以建筑师为主的艺术家和从事大规模工业生产的实业家，怀着联合工业界和艺术家的力量共同促进德国设计成长的理想，于1907年成立了德意志制造联盟。 2、促成德意志制造联盟诞生的历史人物事件 德意志制造联盟创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱、著名设计师威尔等人对于制造联盟的理想做出最大贡献的是穆特休斯(Herman Muthesius,1861-1927)年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员一直工作到1903年。在此期间他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外他还对英国的住宅进行了大量调查研究写成了三卷本的巨著《英国住宅》并于他返回德国后不久出版。 ?像许多外国人一样穆特休斯为英国的实用主义所震动特别是在家庭的布置方面。他写到英国住宅最有创造性和决定价值的特点是它绝对的实用性回国后他被任命为贸易局官员负责应用艺术的教育并从事建筑和设计工作。作为制造联盟的中坚人物他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势对于联盟产生了重大影响。对他来说实用艺术(即设计)同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结而是一种时代内在动力的视觉表现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅而且直接地影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领域其目标是体现国家的统一。一种体现了国家文化的艺术风格也进一步体现了经济价值商业上的成功是与普遍的精神价值同步的。如法国长期以来就以其伟大的文化素质使一个国家在应用艺术方面居于领导地位并在自由中发展其最优秀的作品把它们推向世界他声称建立一种国家的美学的手段就是确定一种标准以形成一种统一的审美趣味。穆特休斯使用的术语是很有意思的作为政府官员他肯定了解国家的技术标准体系尽管两者侧重点不同他强调的是文化和形式上的标准但其原则和动机是很相似的。威尔德也是制造联盟的创始人之一但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈会导致理想的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美也不注重使用材料因而在生产过程中毫无乐趣的产品我们不必去理睬。　　?另一位制造联盟的创始人是政治家诺曼(Friederich Naumann)实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。他曾在一篇文章中强调,需要一种新的方法以应付工业所提出的问题在手工艺人身上三种活动即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语以来这三种功能就被分开了。因此有必要找到一种共同基础将这三者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。他指出必须寻求一种新的美学因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭这种低下的艺术必须被改良机器必须赋予精神上的意义。内容为：一、提出艺术、工业、手工业相结合； 　　二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺； 　　三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组织的性质，避免政治对设计工作的干扰； 　　四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业； 五、在设计中，反对任何形式的装饰； 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。1908～1911年在贝伦斯处工作 。1919 年开始在柏林从事建筑设计。1926～1932年任德意志制造联盟第一副主任。1930～1932年任德国公立包豪斯学校校长。1938～1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺伊工学院)建筑系主任 。米·范·德·罗厄的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探