《影视赏析讲义.docVIP

?电影和电视作为视听艺术，是用最具视听造型性的声画语言来叙述故事，完成作品的。画面和声音就是影视语言的基本语汇。画面和声音是影视艺术的原材料，但其本身又是由诸多元素融汇组合的复杂的系统构成。一方面它们是一种有着形象价值的具体现实表达，另一方面他们又是根据导演的额意图摄取的一种艺术化的素材。? 一、画面：运动的光电影像? 1、影视画面的含义和特性? 影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主要的构成元素。影视画面通常指把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片上或磁带上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。影视画面利用人类的视觉生理、心理特性（视觉暂留和透视原理），通过光影将一个二度的、由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。? 影视画面虽说是直接作用于人的视觉感知，但它并不是客观的物像，而是借助物质材料的光影技术手段，为了一定的艺术目的和按照一定的规律，将现实物像进行记录、改造和加工而成的。影视画面中的影像既是对现实物像的记录，也是对现实物像的重新制作。? 影视画面的特性表现在：? 第一，客观现实的再现性。影视画面是对客观现实的一种再现，一种自然的现实主义的再现。它强调和突出的客观现实是在空间和时间中各种具体的、肯定的、单独的面貌。尽管这种客观现实本身有可能是被人有意识制作的，如画面中的人物是由演员按照剧本的规定扮演的，场景是由人工搭建的，故事是经过精心编造的，但胶片或磁带上的影像都来自于摄影机或摄像机对这些客观物像的记录。? 第二，主观心智的表现性。影视画面不仅是对客观现实的简单记录，而且是影视创作者根据自己对世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重新建构。这种包含着影视创作者主观意识的影视画面，作为一种符号就体现了主观心智的表现性。“从这个意义上，我们可以说影视影像是一种‘缺席的在场’：它让观众产生一种逼真的‘在场’感，但同时观众面对的又是一种经过艺术和技术处理的光影图像，真正的现实是‘缺席’的。借助这一特征，一方面影视艺术比其他艺术样式都具有更逼真的复制再现力，另一方面，它也比任何其他艺术样式具有更潜在的主观表现力。”（彭吉象语）影视画面的符号性很难从某个孤立的影像上完全显示出来，它的深刻意义更取决于观赏者对影像之间的关系、上下文之间关系的领悟与阐释。如英雄牺牲后出现的青松；《战舰波将金号》中的石狮子。? 第三，画面涵义的模糊性。影视画面是有涵义的，但其涵义的表现并非单个画面涵义之和，而是画面组合之后产生的新涵义。影视画面涵义的理解，会受影视上下文关系、观众的思想观念与生活经验等方面的制约。不同的观众会因为自身的审美趣味、文化修养、人生观等的不同，而对同一种影视画面及画面组合产生不同的看法。这就是画面涵义的模糊性。影视画面在拥有形象的确定性的同时，还有极大的灵活性和含混性。影视画面涵义的模糊性并不妨碍影视思想内容的表达和理解，只要观众进行内在的思考和审美评判，就能准确地理解影视作品的内在意蕴。《菊豆》中天白的笑、《霸王别姬》中蝶衣的独舞。? 2、影视画面的镜头元素? 影视画面从内容上讲，主要是由人物、自然和社会环境等构成；而从技术形成上看，影视画面则由镜头拍摄才确定下来。一个镜头就是摄影机或摄像机从开拍到停止所拍下的全部影像。镜头由画面组成，有时一个画面就是一个镜头，但一个镜头又可以包含多个画面。镜头对影像创造（画面）效果起直接影响作用的主要有以下几个元素：景别、运动、焦距、角度、视点。? （1）景别???景别主要指摄影机与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。景别一般分为远景、全景、中景、近景和特写，通常以画面中人物的大小作为景别划分的参照物。如无人物，就以景物与人的比例参照划分。? 远景：指摄影机远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。这种景别主要用来介绍环境，渲染气氛，抒发情感，创造某种意境，能够充分展示人物活动环境空间和宏大场面。如《黄土地》中的远景镜头，表现人对自然环境的一种受制和无奈；《三国演义》中的远景镜头，表现了千军万马激战拼杀的宏大战争场面。? 全景：指能够摄入人物全身的形象或场景全貌的镜头。比远景小些，观众既可看清人物又可看清环境。它可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。这一景别是塑造环境中人或物的主要手段。如《大红灯笼高高挂》中颂莲刚到陈府和雁儿见面时的场景。? 中景：指被拍摄主体的主要部分构成的画面，如由人物膝盖以上部分所构成的镜头。这种景别中，被摄主体成为画面构图中心，环境成了一种背景。这种景别主要用以表现处在特定空间环境中被摄主体的状态。观众通过中景将注意力集中于被摄主体上，能看清人物的形体动作。中景是影视作品中较多使用的基本景别。? 近景：指由被摄主体的局部所构成的画面，如人物的胸部以上的镜头。这种景别中，环境变得模糊而零碎，主体