设计素描_张丽敏。。分析.ppt

三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 2．进一步分析、发现静物的结构特点。画头骨，对初学者来讲形状变化较为复杂，它们有规律可寻，即结构的对称性(如颅节、眉弓、颧骨等)。要注意掌握入骨的整体比例关系以及相互之间的衔接关系。调整画画形体结构的比例透视关系，概括找出暗而及明暗交界线的位置。 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 3．进一步调整形体的准确性，增强暗部的层次表现，明确整个画面的黑、白、灰层次色调。较深入刻画眉弓、颧骨，鼻骨、药箱扣及提把等细节部分。???????? ??????? 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 第四章 明暗素描 张丽敏 2014级工业设计专业1、2班 一、明暗素描的基本理论 1、光影素描及其基本原理 一、明暗素描的基本理论 1、光影素描及其基本原理 光线越强，明暗对比越强 一、明暗素描的基本理论 1、光影素描及其基本原理 光线越强，明暗对比越强 一、明暗素描的基本理论 1、明暗（光影）产生的原因 首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要是三方面的因素： （1）第一个因素就是光，没有光什么也看不到，更谈不上明暗，正是由于光才形成了物体的明暗，光是直线传播的（在遇到水或玻璃时产生折射）而物体是三维有体积的，这样就有了被光线照射到的部分的明和照射不到的暗。 一、明暗素描的基本理论 1、明暗（光影）产生的原因 （2）第二个因素是物体自身的原因。 1）物体的形体、结构所形成的表面高低起伏和构成物体体积的各个面的方向不同，有被光线照射的和不被光线照射的，以及与光源的距离远近、方向、角度等。 2）物体自身的原因还包括固有色，固有色即任何物体本身就有的颜色，在同样受光的条件下由于固有色不同，吸收光和反射光的作用不一样，使眼睛在感觉上有亮有暗。 3）物体表面质地肌理不同也是对明暗产生影响的因素（釉罐） （3）还有一个不可忽视的方面，就是被描绘物体周围的环境，对物象的明暗也有影响。如果周围的环境反射光的能力很强，它对光线照射不到物体暗的地方也会起到一种辅助的照射作用使暗的地方显得不那么暗了，反射光弱不那么明显但影响仍然是有的。 一、明暗素描的基本理论 1、明暗（光影）产生的原因 正是由于以上三种因素才使物体产生了不同的明暗，物体各个部分和物体相互之间也具有一定的明暗关系。 明暗素描就是在白纸上用铅笔或其他工具在黑与白之间分出很多深浅不同的单色调来模仿这些明暗和相互之间的明暗关系，从而达到再现物象的目的。 一、明暗素描的基本理论 1、光影素描及其基本原理 一、明暗素描的基本理论 2、明暗分布的基本规律 下面以在光照射下的立方体和石膏球体为例分析光产生明暗所形成的基本规律： 当光线从侧前上方照射下来的时候，石膏球体有受光部 分和不受光部分，在明暗素描中分别称之为亮部和暗部。 一、明暗素描的基本理论 素描的基本要素——三大面、五大调子 三大面：黑，白，灰； 五大调子：一般称受光面为亮面，背光面为暗面。亮面有高光和 亮部，暗 面有明暗交界线（结构转折线）、反光和投影。 高 光 亮 面 灰 光 暗 面 明暗交界线 反 光 投 影 一、明暗素描的基本理论 二、素描的透视 二、素描的透视 圆柱体透视 二、素描的透视 二、素描的透视 二、素描的透视 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 第一阶段：观察、分析阶段。 属于“思想意识”准备阶段：a.整体观察：是科学观察方法的核心，是从整体着眼、整体着手，忘掉细节、排除局部对整体的干扰；b.比较观察：局部与局部、整体与局部的比较观察都离不开在整体的观察条件下进行。 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 明度太暗 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 物体和背景失去联系 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 用笔太乱，透视不合理 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 不够深入 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体 第二阶段：构图打轮廓阶段--起稿。 推敲构图的安排，使画面物体主次得当，构图均衡而又有变化，避免呆、散、乱、空、塞等弊病。 应该注意几个问题：①起稿要用软硬适中的2B铅笔等硬铅直线起稿；②起稿过程中用笔要轻，便于修改；③稿起不准时不要涂明暗调子。 三、素描的绘画步骤——从整体到局部，再从局部返回到整体