《轻肥》《杜陵叟》..ppt

走近作者 白居易字乐天，晚年号香山居士。生活在官宦擅权、藩镇割据、民不聊生的中唐时期；家庭政治地位属中下层。 白居易是中唐新乐府诗歌创作的主要倡导者。主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，指斥时弊，反映民生疾苦，具有强烈的现实批判性。 一生有诗近3000首，自分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类。 白居易诗善于叙述，语言明白晓畅，通俗易懂，开中晚唐浅俗诗风，影响深远。 背景 唐代中叶以后宦官专权越来越严重，而且过着骄奢淫逸、豪华糜烂的生活。他们结成一团，操纵朝政，甚至敢于废立皇帝； 另一方面，天下民不聊生，苦难深重，元和三、四年，江南大旱，竟至民间有人人相食的惨状。 此诗刻画了宦官的骄横之态,并拿它与江南灾民惨状作对比，表达诗人对官场奢侈生活的批判和对人民疾苦的同情。具有强烈的现实批判性。 荷塘月色 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 博喻 什么是博喻： 所谓博喻，就是运用三组或三组以上鲜明的喻体来描述同一种事物的修辞格。 博喻的作用： 博喻能将事物的特征从不同角度表现出 来——表达内容 用博喻能加强语意，增添气势、感染 力。——表达效果 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 这里运用了博喻，分别把白花比喻成一粒粒的明珠，描绘了淡月辉映下荷花晶莹剔透的样子，又把白花比喻成碧天里的星星，展现出绿叶衬托下荷花忽明忽暗的特点，再把白花比喻成刚出浴的美人，将荷花不染纤尘的美丽和楚楚动人的姿态突现出来，总之这一句便从荷花的质地、明暗度、以及姿态，不同侧面、不同角度写出了荷花的神韵。也体现出一种绵远悠深的艺术感染力。 借问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 —— 贺铸《青玉案》 诗文用烟草、风、梅雨等景象作比，喻“闲愁”，以一川烟草表示“闲愁”无处不在；满城风絮表示“闲愁”多而纷乱；黄梅雨表示“闲愁”没有穷尽。抽象的“闲愁”被描写得丰富、生动、形象、真切，而又新奇。”从空间、时间上立体地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，也形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，增强了那种绵远悠深的艺术感染力。 卖炭翁 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城上一尺雪，晓驾炭车碾冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿。 手把文书口称赦，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。 从语言上看两诗都通俗浅显，不同的是《轻》语言更整齐，有鲜明的嘲讽意味，而《卖》整句中参杂长短句，有强烈控诉和斥责的不平之气。 从表现手法上看，都运用了对比的手法，卖炭翁只身上的单衣和心里的愿望的对比表现了其难言的酸楚，而一车炭与半匹绡的价值的对比，更揭示其命运的凄惨；裘衣肥马穷奢极欲的官场与江南灾年人食人的民间形成鲜明的对比，把所谓的“父母官”们不顾百姓死活的冷酷表现得淋漓尽致了。 表现手法不同的有两点： 第一，刻画形象方法不同，《轻》通过情境场面的描写勾勒出漫画式的人物群像，《卖》通过完整的情节的叙述刻画出工笔画式的人物形象； 第二，抒情方式不同，《轻》极力渲染展现统治者的丑恶行径，又将其放在一个特定的背景里，以达到对其无情的嘲讽和鞭笞，诗人的满腔义愤之情表达是含蓄的，而《卖》极写卖炭翁烧炭送炭的艰辛痛苦，再写黄衣使者的霸道，对压迫者的揭露和对劳动者的怜悯，都表达得较为直露。 此诗属于《新乐府五十首》，自序说是“伤农夫之困”，作于唐宪宗元和三年前后，当时江南和长安周围遭受严重旱灾，诗人时任左拾遗，上疏奏陈民间疾苦，请求“减免租税”，“以实惠及人”。 皇帝批准，并下了诏书, 实际上不过是笼络人心的把戏而已。 诗歌主旨 诗歌通过农夫之苦,对统治者玩弄权术剥削人民表示强烈的讽刺和愤慨之情。 第三人称为第一人称，用“杜陵叟”的口气，痛斥那些为自己升官而不顾百姓死活的“长吏”，语气更加强烈，写出了诗人难抑愤怒之情。 这首小诗写一个冬日的傍晚邀人饮酒的情趣。（主旨）一二句“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”写酒香袭人。酒是新酿的酒，还未滤清，上面浮着酒渣，微绿色，细小如蚁。炉火正旺，炉是红泥铸就的，小巧而又简朴雅致。红红的炉火，泡沫浮动的绿酒，香气自然十分诱人。