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对琵琶演奏中音色和音质的控制探讨 对琵琶演奏中音色和音质的控制探讨 一、琵琶自身的结构性问题 　　如果乐器本身构造没有满足所制定的标准性规范，其产生的噪声就会比较多。例如：在接缝处，胶脱落就会具有噪音，而琵琶中某一品位与上一品位间的高度是不合适的，上一品低于下一品时而致使噪音的发生。因此，在平时的琵琶维护当中，要重视两个品位间的高度相同的问题；还有在品、面板和音柱间有脱胶的状况，在进行弹奏后，其脱胶的地方会具有对应的震动效应，而这个震动会致使相应的噪音，影响其音质。而当乐器受潮或进水以后，也是很容易具有噪音的现象。 　　定弦过低会致使噪音的发生，因为弦是有不一样的材质的，因此弦的紧张程度以及粗细程度也是不一样的，在进行定弦的过程中，倘若没有可以适应这样材质的弦，其弦的紧张程度就会致使噪音的发生，定弦过低就会使得琵琶的发音忽远忽近。因此，在进行定弦的过程中，需要采用标准音，以免致使定弦过低的现象。 　　二、表演者的指法问题 　　表演者自身的演奏手法的准确性也会具有噪音，较为普遍的错误是左手按弦的位置不准确，准确的按弦形式是根据品位的上半部分，进而使得弦和品位间实施密切的接触，弦的震动是上起在品位上，下起是在缚弦上。与此本文由论文联盟http://收集整理同时，在做弹、抡、挑以及分等指法动作的过程中，指甲和弦的接触面积过大会致使吃弦太深，没有使得指甲触尖和弦进行接触，也会使使得琵琶发音过沉，其噪声进而变大。在处理这样的问题时，务必要重视指甲中的吃弦深度，唯有吃弦较浅时，才能够弹奏出轻快的声音，还能够缩短表演者的手腕疲劳程度。然而，吃弦浅并不是需要每时每刻都遵守的，在碰到要演奏时，其较为浑厚和厚实的音质亦是能够加大指甲和弦的接触范围，使得其发声的强度以及厚度加大。 　　在进行弹奏的过程中，右手是较为僵硬的，反应较为迟钝亦会致使噪音的发生，在进行拨动某一弦的过程中，指甲是不可以立刻离开弦的，这样就使得弦的震动传到指甲上，进而发生噪音，或在进行弹弦前让震动的弦和直接性接触会具有噪音，还会有弦太慢也会致使琵琶产生噪声。当然，这样的状况会发生在初学者身上。 　　在进行弹奏的过程中，其击弦速度也会使得音质发生相应的变化。一般而言，击弦的速度越快，其指甲和弦所接触的时间就越短，指甲所触碰弦的频率就越小，其噪音就越小。由于频率越快，弦受力就越大。而频率越慢，则弦受力就愈小。在这里值得关注的是击弦速度的快与慢不是和弹、抡速度一致的含义。在进行弹奏的过程中，右手使用的力要合适，而这个力指的是腕力、指力以及臂力相结合的形式。而这个力倘若运用得当，其琵琶发音的质量就会有很大层面上的提升，音色也会更加趋于完美。而当在进行弹奏的过程中，倘若无名指与小拇指的作用力较小时，能够运用腕里以及臂力进行补充，实际的办法是遇到所要补充中要向前挥动手臂，唯有指法恰当，其弹奏出来的音色以及音质才会好听和圆润。 　　左手按音的技巧也会影响到音质。表演者在进行琵琶演奏的过程中，除了上述需要重视的问题外，还需要重视左手的按音。在实施表演中，其按音一定要快、准、小，音质才可以保持在圆润和稳定。因为，吟较小，不一样的弦之间的交替是比较快的，能够使音更准，滑音也更小。世界上是没有绝对之事，相同的在进行琵琶表演后，还需要进行35321表演第一拍时，就不要运用小吟进行。然而，在接下来的过程中，就需要运用快而小吟，而演奏到空弦时，是无法运用这个技法的。所以，在空弦音质需要下，使用弱拍把音弱下来。相较于音质问题上，我们也说了，上述的注意问题并不是一朝一夕能可以完成的。需要表演者在较长时间内进行训练。坚信只要不停的弹奏出，其音质就会是圆润和透彻的。 　　三、运用合适的音色表演乐曲 　　对于琵琶音色而言，主要是分为五种不一样的音色，为尖、松、堂、脆以及爆。尖指的是高音发音以及明亮，松指的是发音灵敏，余音较长，堂指的是低音发音明亮，脆指的是音色清脆，爆指的是音色浑厚且坚实。而琵琶的四根弦上也是拥有不一样的音色的，一弦发出的音色是明亮而清脆，二弦发出的音色是优美而细长，三弦发出的音色是高亢而紧张，四弦发出的音色是浑厚而粗犷。不一样的品位中是具有不一样的音色，而在这样复杂多变的音色中可以表演出绚丽多彩的乐曲。 　　在琵琶乐谱中，一般会标有上、中、下的标注，这是作者要求下的不一样音色。而相较于表演者所进行表演的过程中所发出的上、中、下音色，在发出这样的相关音色时，需要重视击弦、时弦以及指甲和弦的接触面积。在进行弹奏时，应在缚弦上方的5厘米到7厘米处。在进行表演时的品位处也是不一样的，上品位是在9到11的品位处，中品位是在23品位处，下品位是在相差缚弦2厘米处进行表演。 　　在表演强拍或中强拍时，需要用下的形式进行表演，在碰到弱拍或中弱时，需要用上的形式进行表演。音量强时，需要用下的形式进行