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中国美术史部分 标准答案 一、名词解释（每题5分，选做10题，共50分） 6、吴门画派 中国明代中期的绘画派别因苏州为古吴都城，有吴门之，主要代表人物均吴郡人，故名。在吴门派崛起之前的明代初期，区已经有一批画家，他们诗文，有较高的文学修养。绘画上主要继承元代传统，创作以笔情墨趣为主的文人画。他们的艺术给吴门派的开宗人沈周以直接或间接影响，可称为这一画派的前驱。宣德（1426～1435）年间，苏州继文徵明、唐寅、仇英，他们在艺术上较全面地继承了宋元以来的优秀传统，并形成各自的独特风格，开创一代新风，取代院体和浙派而占据画坛主位历时150多年。画史将沈、文、唐、仇并称为吴门四家或明四家，为吴门派的代表画家。7、黄徐体异 即西蜀的黄荃和南唐的徐熙花鸟画风格的差异。（1分）北宋郭若虚在《图画见闻志》中对徐、黄二派风格产生的原因作了分析，他认为“黄家富贵，徐熙野逸”，（2分）因为他们两人所处的地位不同，黄筌与他的儿子黄居寀身居高官，耳目所习都是皇家的珍禽瑞鸟，奇花怪石，而徐熙为江南布衣，多写江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼等题材。（1分）画法也有所不同，黄筌用笔极新细，几乎不见墨迹，以轻色染成，而徐熙常常以墨笔草草画之，略施丹粉，神气迥出。（1分）他们的画风对宋代花鸟画影响很大，宋代沈括、郭若虚、刘道醇等人都对他们作过评价。 8、《笔法记》 中国山水画论著。作者为唐末、五代梁的荆浩。（2分）共一卷。作者假托在太行山中与一老叟的答问，提出画有气、韵、思、景、笔、墨“六要”，笔有筋、肉、骨、气“四势”，还有有形的、无形的两种病。（2分）指出“水晕墨章”兴于唐代，并略评诸家山水画的得失，如吴道子有笔无墨，项容有墨无笔等。（1分）但是《四库全书总目提要》以此书为后人依托所作。 9、逸品 中国古代书画品评的一个等级。指超脱形似束缚、具有抒情表意性的书画作品，宋代以后成为文人画的审美追求。（1分）六朝时代，我国用以品评书法或绘画艺术价值高低分为上、中、下三品。三品之中又分三等，称为三品九等。唐代张怀瓘主张出于天成者为“神品”，意取有余者为“妙品”，仅的形似者为“能品”，把上、中、下三品变成神、妙、能三品。唐代朱景玄在此基础上又外加“逸品”，成为四品。（1分）宋代的黄休复将唐代已经形成的“神”、“妙”、“能”、“逸”四品重新排列了顺序，在他的著作《益州名画录》中，他重新提出“四格”，其中拔高了“笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表”的“逸格”的地位，（2分）而宋徽宗评画的时候，将四格的位置定为神、逸、妙、能。从“逸品”（或称“逸格”）的地位变化中可以看出文人画家与院画家审美观的不同。（1分） 10、《虢国夫人游春图》 唐代画家张萱的作品。（1分）绢本、设色，现存辽宁省博物馆，为宋摹本。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为收藏，后流入金内府，完颜在卷前隔水题签，指为赵佶所摹。《庚子销夏录《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录流传有绪的唐宋名迹中稀有瑰宝之一。共马，线描劲细设色典雅富丽，格调活泼明快。画面上洋溢着雍容、自信、乐观的盛唐风貌。 二、简答题（每题20分，选做2题，共40分） 3、“元四家”指哪几位画家？简述其艺术特点。 “元四家”指黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙四位画家。（2分）关于元四家还有赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人见明代王世贞《艺苑卮言·附录》画风虽各有特点，但主要都从五代北宋董源、巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。 4、简要回答“南北宗论”对中国绘画史的影响。 “南北宗”为明代董其昌在《画禅室随笔》一书中提出中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系与董其昌同时的陈继儒、莫是龙、沈颢等人亦倡导或赞成南北宗论，他们彼此呼应，对明末及清代的绘画发展产生了影响。认为北宗李思训父子着色山水，流传而为宋之赵伯驹、赵伯骕以至马（远）夏（圭）辈。南宗则王摩诘（王维）始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆（浩）、关(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元四家。他将唐至元代的绘画发展，按画家的身份、画法、风格分为两大派别，认为南宗是文人之画，而北宗是行家画，崇南贬北，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。在南北宗论中董其昌亦有自相矛盾之处，标准不一，对同属南宗的文人画家的评价亦有褒贬等等。 3、论述两宋山水画的风格演变。 一、北宋到南宋地域与景致的变化使笔墨产生变异 南宋的迁都使山水画中心从北方转移到南方。很多重要的山水画家所面对的景致的变化引起了笔墨、造型的变化。但是这些演变是可以从北宋找到源头的。 1、吸纳了荆浩、范宽笔墨中用笔造型的方法，加快了其速度，加重了其力度，加宽了其面度，加大了其水度； 2、借鉴了李成、郭熙系统中淡墨的运用，并与