“张爱玲”.docVIP

摘 要 张爱玲是上海“孤岛”时期带有浓厚传奇色彩的女作家 ,她的小说讲究语言和技巧 ,从她的文字中 ,你可以触摸到颜色、气味、声音 ,乃至人的肮脏与无奈。雅与俗、古典与现代、朴素的感情和华丽的语言、悲与喜、乃至善与恶、美与丑的浑融交织。她对人生深刻的体验与理解,都体现在她作品丰富的审美意蕴中。 关键词 参差对照 雅俗共赏 美丑对照 《金锁记》 寻求传奇性与平凡性的统一，是张爱玲构思和描写人物的中心所在。这一意图在创作中的实现，构成了她小说结构最重要的特色：参差对照。 正如她在《自己的文章》一文中所言：“我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的……极端病态与极端觉悟的人究竟不多，时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。”【1】对此，李欧梵批评说：“这种‘参差的对照’指的不是两种东西的截然对立，而是指某种措置的、不均衡的样式。”【2】 张爱玲独特的“参差的对照”审美观念，在中国当代小说史上，形成了“张派”。 张爱玲不用斩钉截铁的写法，她对人物性格的复杂面有深透的认识，她笔下的人物大都是‘不彻底的人物’，没有太好太坏，有的只是那种‘不明不白，猥琐，难堪，失面子的屈服’。【3】，即使笔下的人物再怎么刻毒、泼辣、窝囊、怯弱，她总在某一个瞬间，给他们深情的一瞥，这一瞥，瞥见了人物心底最柔软的部分，也是人性中最温和而平时不易流露的地方。这“一刹那的澄明”，正是“参差对照”美学观的具体表现. 一 参差的对照 “解读张爱玲，像她自己很喜欢用的一些词汇，如“古老的世界”，“参差的对照”，“苍凉”等，都是一些有意思的概念。张爱玲写一些古老世界的人物的现代经验，这本身就可以说是一种参差的对照”。【4】 “在对傅雷的批评做出反应时，张爱玲用了‘参差的对照’这个词语。她说她不喜欢壮烈，而喜欢苍凉，说苍凉是葱绿配桃红，是一种参差的对照。我觉得这是她在对民间社会认同之后所趋向的一种朦胧的美感意识。什么葱绿配桃红，什么参差的对照了，都是一种驳杂的状态，本来互相冲突的事物被置放在一起。” 【5】 正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换：???《金锁记》中“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”? ??? 而有些只是一句话： ??? 比如《连环套》中“……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片。” ??? 诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。 而且张爱玲从小就受到中西文化冲突下的教育，构成了中西杂糅的人格。加之她命运多舛，导致了她的性格也极其矛盾：虽然贵为名门之后，却一生多孤独，还骄傲的声称自己不过是个自食其力的小市民；她的文字悲天悯人、通情达理，而她本人却孤僻寡情、与世隔绝、我行我素；她将生活艺术化和享乐化，但文字中却充满了悲凉和贵族没落、世事沧桑、处境逼仄……，因此不论她得人生，还是她得文字，都少不了一种孤独无依的悲伤，和难以把握的失落的凄凉，以及一种性格的多元化。 《红玫瑰与白玫瑰》中，振保以为自己可以忘记娇蕊，可是在汽车上的不期而遇，他控制不了自己，“抬起头，在公共汽车司机人座右突出的小镜子里，看见他自己的脸，很平静，但是因为车身的嗒嗒摇动，镜子里的脸也跟着颤抖不定，非常奇异的一种心平气和的颤抖，像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。”【6】在《沉香屑第一炉香》中，乔琪也会良心发现，给薇龙一点真心：“总有一天，你不得不承认我是多么可鄙的一个人。那时候，你也要懊悔你为我牺牲了这许多。”【7】在《色·戒》中，王佳芝是奉命来引易先生入陷阱的，可是，就在易先生给她买钻戒成交的时候，她突然产生了幻觉：“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。”【8】于是低声提醒易先生快走，直接导致暗杀的失败和自己与其他人的死亡…… 二 参差对照的具体体现 ﹙一﹚雅俗共赏 张爱玲的小说，在美学风格上呈现出一种既俗又雅的特征，属于“参差对照”的一种。 张爱玲的小说常常有很浓的世俗情调，她所描绘的，是人的日常生活，而且是最烦琐的家庭中的平淡生活。她通过对细节的描写，渲染出人物的内心世界。《金锁记》中对主人公曹七巧的描写：在麻油铺做姑娘时，“蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚”、“一双雪白的手腕”，纯洁、健康、美丽，还有美好的追求和希望。刚嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕