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《魏晋南北朝诗赋的骈俪化发展
魏晋南北朝诗赋的骈俪化发展摘要 :从骈俪化的起始看来,《四库全书总目提要 . 四六法海》 说:“自李斯 《谏逐客令》始点缀华词, 自邹阳《狱中上梁王书》始点缀故事, 是骈体文之渐也 ”。可以看出,虽然骈俪化的萌芽初生于周秦两汉时期,但真正应用于诗、赋创作中,并成为作者的一种自觉形式上的感情诉求是在汉末魏晋始时期 。而到了南北朝时期,骈俪化发展至高峰。其诗、赋中的骈偶句所占比例也比较重。齐梁以后则相对下降, 表现出在更高层次上追求形式均衡美、对称美、和谐美的理性思考。本文根据魏晋南北朝时期的相关文作,介绍魏晋南北朝时期骈俪化的发展,并阐述其影响。关键词: 魏晋南北朝、诗赋、骈俪化、发展一、骈俪化的初始阶段汉字的形式是一字一音,特别是在古汉语中,单音节词较多。所以古代诗赋者在创作时组词成句的过程中,在结构和音步上都较容易拼成骈偶句。骈俪化是汉语中天然的一种特点。因此在诗与赋中,作者对于骈句的运用也有其自然性的一面,但根据相关考究发现,周秦诸子时作者已经可以创作骈句,其影响一直延至秦汉时期,一些文人开始有意识地运用骈句在诗歌中的作用,以至于发展成为了一种骈俪化的风气。骈俪化的倾向在魏晋时期的诗与赋中已经较为明显了。从代表作家看,主要是曹植和陆机。曹植所作的赋,根据其自己的《前录自序》称有 78篇之多, 就现如今所保存的文献看来, 骈俪化的程度都很高, 如《洛神赋》中所计包括赋序在内一共有共 178 句,其中的对句就有27联,54句, 约占全赋的30%左右;而在《节游赋》 共 51句, 对句 11联, 22句, 约占全赋的43 %左右。可以看出,骈俪化的程度已经很高了。再说到陆机,根据《晋书 . 陆机传》,陆机在吴亡后曾 “ 退居旧里, 闭门勤学, 积有十年 ”。十年期间,他对前人的文学贡献作出了仔细的清理,从理性的角度总结了文学创作的经验,并揭示了其中的规律。他指出,文学作品要用美德形式来表现作者的情怀。在遣词造句方面,应该追求词句的精巧完美。从他的作品中看,其骈俪化的程度也是相当高的。其中抒情短 赋如 《述思赋》,对句比例已达到 50% , 就连以说理为主的 《文赋》也十分讲究句式的骈偶。 曹植和陆机在他们各自的时代都属于特出的人物, 他们都主张文学形式的华美巧丽, 在赋的骈俪化方面也是开风气之先。但是这一骈俪化的倾向在当时却招致一部分人的诟病, 表明文坛上对骈俪化文风的态度还存在分歧。其中张华以陆机文章之 “ 才多 ” 为恨, 后人也批评他作文“非对不发”。但曹、陆创作中的骈俪化倾向对南朝赋与诗都产生了深刻的影响, 二人在南北朝文学家心目中有很高的地位, 钟嵘《诗品》将二人列入上品, 并给予高度的评价, 说曹植诗 “ 词采华茂 ”,说陆机诗“ 才高辞赡, 举体华美, 咀嚼英华, 厌饫膏泽, 文章之渊泉也 。”对其文辞华美, 形式精工的特点推崇备至。而在对谢灵运、颜延之等南朝诗人的评价中, 钟嵘一再强调他们对陈思、士衡风格的继承。说他们的诗歌 “ 巧似 ”,“ 错彩镂金”, 既讲究文采, 又追求句式的对偶。这一点也被明清以来的大多数诗评家所认可。由此可见, 从汉末建安开始的辞赋骈俪化倾向对南北朝诗赋的影响。二、骈俪化的展开阶段到了南朝宋、齐时期, 诗与赋中的骈俪化已经达到了量的积累, 而对句的精美程度比较前人的作品有了进一步发展, 其中有几个主要表现:句子中的虚词逐渐被代替, 对句中成份的词性、内容、平仄等方面的要求更加准确精密。从赋的一方面来说说, 赋词作家们对于赋中的文学语言进行了更加理性的探究。用心研究后使赋的使用文学语言形式具有更强的抒情功能,使赋在讲究结合均衡精巧的同时,更加展现了语言的魅力。从晋末初期到宋、齐时代, 诗歌语言表现出了较为明显的骈俪化趋势,从五、七言诗歌可以看出,五、七言诗在对句组织等许多方面慢慢过渡向近体诗,这些转变都是骈俪化所影响下产生的。《文心雕龙.明诗》 曰:“宋初文咏, 体有因,革庄老告退, 而山水方滋。俪采百字之偶, 争价一句之奇; 情必极貌以写物, 辞必穷力而追新。此近世之所竞也。”与此同时,在政治生涯中失意的文人也厌倦了谈玄论佛,把笔锋转向纵情山水,并偏好于诗赋之华美精雅的创造,诗歌在主要题材上并没有明显变化, 只是诗人们将之前的的寄意玄远转向追求俪词美句的创造,诗人们更加向往诗歌的形态美、均衡美。明代许学夷 在《诗源辨体 》指出:“五言自士衡至灵运, 体尽俳偶, 语尽雕刻, 不能尽举。然士衡语虽雕刻, 而佳句尚少, 至灵运始多佳句矣。”由此可以看出,魏晋至南朝时期,骈俪化的发展历程。从谢灵运的《登池上楼 》可以发现: 全诗中仅仅只有两联不是对句, 全诗几乎可以称为“俳体诗 ”了。胡应麟 《诗薮》说谢灵运的诗“风神华畅,似得天授,而骈丽已极”。句子形态的骈句会促使诗人更加关注诗词中词语的
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