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第一章一、设计史 1.“设计”一词在现代汉语中的普遍使用无疑始于20世纪80年代之后，而且是作为英语“design”在现代汉语中的对应译语。 2. 设计学是来自西方的一门学科。 3. “设计”与我们专业的联系，最初发生在西方的文艺复兴时期。被尊称为西方艺术史之父的意大利艺术家和作家乔尔乔?瓦萨里，在1550年出版的《著名画家、雕塑家和建筑师生平》一书中，提出了“设计的艺术” 这么一个核心概念。他所谓设计的艺术，指的就是绘画、雕塑和建筑。从那时起，作为专业概念的“设计”，其广义指的是“艺术构思的知性过程” ，而狭义指的便是“素描” 。 4. 简言之，设计学就是研究设计历史与理论的学科。 5. 古代中国先哲撰写的《考工记》和古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》，都可视作设计学的萌芽和起点。 6. 然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。 7. 自20世纪上半叶以来，设计学逐渐从它的母学科艺术学和建筑学那里独立出来。 8. 简述设计学的研究范围 ⑴作为一门新兴的学科，设计学的产生是20世纪以来的事件；作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有自然科学的客观性特征；然而设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特性质，因此设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性专门学科。 ⑵设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。由于设计的终极目标永远是功能性与审美性的统一，因此，设计学的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、机械学、工程学、电子学、经济学做理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。 ⑶我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。 9.1977年英国成立了（设计史协会），标志着设计史正式从（装饰艺术史）或应用美术史中独立出来。 10. ⑴曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳爵士，在其1933年从德国移居英国之前所做的“社会美术史”研究中就已经孕育了对现代设计的倡导。佩夫斯纳在1936年出版的《现代运动的先锋》而开了设计史研究的先河，更重要的是他通过这部著作在公众的心目中创造了有关设计史的概念，进而影响了公众对于设计的趣味和观念。佩夫斯纳是塘鹅美术史丛书的主编，他的重要著作还有《现代设计的源泉》，《关于美术、建筑与设计的研究》。 佩夫斯纳从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究，其所持的研究角度不仅影响了包括哈斯克尔在内的一大批国际著名的美术史家，更直接影响了像福蒂这样的设计史家。佩夫斯纳将类型研究引进设计史，使得当今各种专门设计史研究等进入一种新的研究境地，从而大大地拓展了研究者的视野。作为设计史研究的先行者，佩夫斯纳向我们说明了既要将设计史作专项研究，更要使这种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上。这是因为设计本身就是社会行为、经济行为和审美行为的综合。 11.吉迪恩提倡“无名的技术史”，1948年出版了著名的设计史名著《机械化的决定作用》，强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。吉迪思在该书中做了一个令人耳目一新的个案分析：他仔细考察了芝加哥屠宰场的发展历史，并提出建议将屠宰场的传送带引进到现代工业中去，而当代工业中的传送带运用，与他的考察有着直接的关系。吉迪恩还对弹簧锁和柯尔特自动手枪做过认真的个案考察，他的独特的研究方式至今仍影响着西方学术界对设计史的研究。吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响的西方设计史家，他们同时又是极有贡献的美术史家和建筑史家。 12.德国建筑家、理论家森伯将达尔文的（进化论）引入美术史研究，其极富有思辨性的巨著《工艺美术建筑的风格》着重探讨装饰与（功能）的关系。他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直接导致现代设计史研究的先驱吉迪恩写成著名的《空间、时间与建筑：新传统的成长》。森珀从功能、材料与技术的发展入手，试图从历史的角度探讨艺术品——在他那里主要是建筑与工艺——的历史及风格，由此在艺术史研究中第一次树起了唯物主义的大旗；更由于他通过对材料和技术的研究而将传统上分属于大艺术和小艺术(按19世纪美术史学的划分大艺术包括建筑、绘画和雕塑，小艺术则是指所有的工艺品。)的建筑和工艺作了并置的研究。这无疑为后来研究者冲破大美术与小美术的传统研究樊篱，在美术史研究的领域里提