(英国文学课件.docVIP

第六章 一个虚假的世界： 从德莱顿到谢里丹的英国喜剧 概说 克伦威尔像以前的君主一样独裁，遍布间谍，关闭剧院，限制赌博 王朝复辟后，文学进入新时期，科学的发展影响了人们对文艺的态度 伦敦皇家协会的建立改变了人们的自然观，牛顿万有引力理论的影响 对科学的兴趣要求更具有可读性、更贴近生活的文风 剧院重新开放，三大旧剧院建立独立公司，查理二世兴趣广泛，特许剧院迅速繁荣 王朝复辟时期的喜剧 向不同的方向发展，先是英雄剧和新风俗喜剧繁荣起来，接着是18世纪的感伤剧和家庭悲剧，再后是风俗喜剧 约翰·德莱顿的剧本标志新时代的开始，这一时代到18世纪进入繁盛期 新时代的特点：崇尚理智、秩序、适度、高品位、自然风味（147） 英雄剧 有助于提高英国人的士气147 重申三种品行：勇敢、美丽、爱心 特点：艳丽的服饰，异国场景涉及感情纠纷，男主人公往往在爱美人和为国尽责之间左右为难，女主人公也在爱自己的甜心和爱恶棍父亲之间艰难选择 英雄双韵体：两个押韵的句子组成，五步抑扬格（148） 约翰·德莱顿 桂冠诗人：《英雄诗》、《归来的星辰》 文学批评之父：《论戏剧诗》149 剧作家：喜剧《疯狂的豪侠》 、悲喜剧《女情敌》149， 《时髦婚姻》150，英雄悲剧《征服格拉纳达》、《奥伦·泽比》151，最好的悲剧《全为了爱》（152） 评论 戏剧数量多，质量好坏不等150 虽然大部分作品是戏剧，但主要成就在诗歌和批评上152 主要缺陷是把情感简化为愚蠢152 剧本观众是宫廷人员，脱离现实生活152 风俗喜剧 定义、代表作家、内容、人物特点、情节 剧本的意图：激发人们凭理智行事，而不注重丰富的联想或人物的发展 讽刺的运用及讽刺对象153 威廉·威彻利（1640-1716） 威廉·威彻利（William Wycherley），英国剧作家。 他机智风趣、精心设计的喜剧讽刺了上流社会的堕落生活。 《乡下女人》（1675）及《光明磊落者》（1676）被认为是复辟时期最有趣、最好的两部戏剧。 威彻利的其他戏剧包括《森林中的爱情》（1671）、《舞蹈大师绅士》（1673）等。 评论 威彻利的剧本以优雅的方式将富人不体面的行为，尤其是婚姻生活和爱情关系上的不体面行为，夸张地表现出来，迎合了观众的口味，许多人对此津津乐道156 在威彻利的社会里，人们受够了政治动乱，开始嘻嘻闹闹，不惜丢掉婚姻常规和性道德，在生活中找乐子，作者对此进行了讽刺（156） 威廉·康格里夫（1670-1729） 康格里夫出生于利兹附近，是一位军官的儿子，在都柏林三一学院受教育，江奈生·斯威夫特的同学。 后在伦敦学习法律，但因长期以来对写作的热爱，很快就放弃了学业。 有许多文人朋友，死后埋在西敏大寺。 主要剧本 《大龄单身汉》（1693） 《双重交易者》1693） 《为爱而爱》（1695） 《如此世道》（1700） 评论 风尚喜剧复兴运动中最卓越的作者 他的喜剧采用英国王室和上流社会的机智但经常是粗俗及下流的言语 他的喜剧以活泼生动和对话高雅为特色，对角色（特别是一些次要人物）的刻画细致入微且多彩多姿(meticulous and colorful) 他的情节主要围绕错综复杂和令人反感的风流韵事展开，真实性不强，构思不够巧妙(not ingeniously conceived) 18世纪的戏剧 约翰·盖伊（1685-1732） 奥利弗·戈德史密斯（1730-1774） 理查德·谢里丹（1751-1816） 约翰·盖伊（1685-1732） 17世纪末18世纪初，风俗喜剧不景气，未出现大剧作家，盖伊是个例外 代表作：《乞丐歌剧》多次上演 死后多年一直被上演，并进行了改编，德国著名剧作家贝托尔德·布莱希特的改编最为成功，命名为《三便士歌剧》 《乞丐歌剧》 情节（161） 简评：这部三幕叙事歌剧的中心情节是小偷马其什的爱情波折故事，表面上保持了假面剧的形式，选用了69首市井流行曲调和著名作曲家的歌剧曲调，包括苏格兰、爱尔兰古老歌曲音调，歌唱与说白轮流出现，以叙事手法为主，对社会事件进行讽刺，民谣歌剧的开山祖 奥利弗·戈尔德史密斯（1730-1774） 出生爱尔兰牧师家庭，患过天花，其貌不扬，毕业于都柏林大学三一学院，后到苏格兰爱丁堡大学学医，又到荷兰莱顿大学继续学医。 带着一支长笛徒步漫游欧洲。 回到伦敦，身无分文，此后为生活奋斗，行医，当助教、做编辑、翻译书籍、给报纸杂志撰稿 结识约翰逊博士后，成为约翰逊博士文学俱乐部的成员 小说《世界公民》 有意识地模仿法国启蒙作家孟德斯鸠的《波斯人信札》，假托一个旅居英国的中国人的通信，讽刺英国社会的虚伪和矫揉造作 文体接近口语，流畅自然，充满了幽默和智慧，是英国散文的杰作之一 小说歌颂天真、单纯的美德 出版后被公认为一位天才