喜剧的创作.docVIP

喜剧突破与创作误区———从《武林外传》喜剧性得失谈起　吕晓志　高建忠　80 集古装武侠情景喜剧《武林外传》(以下简称《武》剧) 无疑是2006 年新春荧屏上的一匹黑马。它既是我们的第一部情景喜剧式的武侠片, 也是第一部武侠片中的情景喜剧。它没有一般武侠片的血风腥雨、国仇家恨, 而是通过颠覆传统武侠片的形式来为大众提供一种新的娱乐样式。同时, 古装武侠的元素也为情景喜剧注入了一些新鲜的元素。这样一种全新的搞笑、戏谑的特点招致了一些观众的抵触和接受困难, 但也吸引了e 时代年轻观众的追捧, 在网络中尤其火爆。作为情景喜剧,《武》所带给我们的审美惊奇是明显的, 也是应该引起我们思索与探讨的。 笔者认为,《武林外传》能一炮而红的原因就在于其喜剧性的突破性营造上。主要表现在: 运用陌生化理论　打造民族特色的中国喜剧 陌生化理论是布莱希特对20 世纪戏剧理论的一大贡献。虽然因其局限性, 对戏剧创作不具有普遍的指导意义,但是已被很多戏剧评论家认为适用于喜剧。美国的埃里克·本特利认为: “布莱希特的戏剧理论, 依我看就是一种喜剧理论”①德国的汉斯·考夫曼也认为: “所谓陌生化, 就是按照喜剧的方式来处理对象。”②为了达到陌生化效果, 布莱希特提出要改变戏剧的时空结构。他提出的最基本方法是将任何事件———包括当代事件———历史化, 以使它们以一种奇异的、陌生的、与观众有距离的面貌出现。③国内的大多数情景喜剧如《东北一家人》, 《闲人马大姐》等在喜剧营造上遵循着现实主义的创作路线, 贴近现实与紧跟热点是这些喜剧的一大鲜明特色。然而喜剧创作的内在难度和紧密联系现实的外在要求无疑使情景喜剧的创作如履薄冰,在方寸之间腾挪难免捉襟见肘。这也是导致情景喜剧讽刺功效大大降低的原因之一。而《武》剧故事的背景放在了距今天几百年之遥的明代, 人物也不是我们熟悉的左邻右舍, 而是行走江湖的风云儿女。古装加武侠不仅凸现了情景喜剧的民族特色, 而且在营造喜剧性方面独占很多优势。古装剧的优势, 是可以跳出现实羁绊, 天马行空地构建一个大胆和荒唐的世界, 避开现实生活中的种种禁忌, 大胆讽喻; 而武侠题材的借用, 更是巧妙利用中国源远流长的武侠传统来演绎故事: 一个叫郭芙蓉的黄毛丫头初入江湖,欠下钱财被困在客栈。故事从这里开始, 依次引出佟湘玉、白展堂、吕秀才、李大嘴、莫小贝以及邢捕头、燕小六、钱掌柜等性格各异的主人公, 发生了一连串戏谑生动的江湖故事。剧情摆脱了现实枷锁的羁绊, 自由挥洒, 借古讽今, 亦庄亦谐。21 世纪的今天发生的故事放在几百年前去演绎, 这本身就充满了喜剧性。剧中人物身穿古装, 却又言辞现代: 英文与汉语交错, 文言与方言映辉; 剧情虽是江湖故事, 却又折射当下现实: 如不许传销, 赌博违法,依法纳税, 减轻学生负担等现代意识时有穿插, 令人忍俊不禁。 迥异传统风格　标举后现代狂欢 编剧宁财神毫不讳言对周星驰的喜爱和借鉴,《武》在搞笑手段上也的确深得周氏无厘头的真传: 敢于挑战正统,不拘陈规, 场面奇特热闹,“搞笑”酣畅淋漓, 让人宣泄得过瘾够劲。首先是对白的戏谑搞笑, 如: 李大嘴娘: 我吃的盐比你吃的米还多呢! 李大嘴: 那是你口重! 李大嘴娘: 我过的桥比你走的路还多呢! 李大嘴: 那是我懒得动! 老板娘: 一个女人的幸福就是嫁一个男人, 侍候他一生。 郭芙蓉: 为什么不是他侍候我一生? 老板娘: 知道你为什么嫁不出去了吧? 其次,《武》颠覆传统, 将各种搞笑元素大胆进行后现代拼贴。剧中充斥着对当下各种流行文化: 如通俗音乐、综艺晚会、颁奖典礼、甚至广告的模仿与解构。“人在江湖漂, 谁能不挨刀? 白驼山壮骨粉, 内用外服均有奇效。??华山论剑指定营养品, 本镇各大药铺医馆均有销售,购买时, 请认准黑蛤蟆防伪标志, 呱, 呱”。类似这样的搞笑广告随处可见。流行歌曲的运用也非常广泛: 如郭芙蓉与秀才热恋时高坐在屋顶深情吟唱“你在我眼里是最美”，老白被锦衣卫抓走时, 泣不成声,“手里捧着窝窝头, 眼泪止不住地往外流”。此外, 本剧还惟妙惟肖地模仿反讽了当下一些知名的综艺节目。祝无双和郭芙蓉为了秀才争风吃醋, 老板娘佟湘玉决定让她们进行才艺比拼。于是, 同福客栈上演了一台现场综艺PK秀。 《武》在营造喜剧性方面锐意创新, 取得了不少值得称赞的突破, 给人们带来了少见的喜剧审美惊奇。然而细细品味之下, 发现这部作品在成功搞笑的同时, 也暴露出一些令人忧虑的倾向与问题。 忧虑之一: 典型喜剧情景的偏离 情景喜剧是由英文Situation Comedy 翻译而来, 它注重的是在典型的喜剧情境(场景) 中展开喜剧冲突, 挖掘喜剧因素。美国早期的经典情景喜剧《我爱露茜》以一个可爱却又糊涂