中国雾凇冰雪画《瑞雪》“墨分五彩”创新研究.docVIP

中国雾凇冰雪画《瑞雪》“墨分五彩”创新研究 　　“墨分五彩”是指用水调浓淡，从而展现出景物的五色之相。中国雾凇冰雪画《瑞雪》中的“墨分五彩”技法，非常典型地运用了这种传统的中国画技法，创新出了气韵生动的雾凇冰雪的本象。 　　唐代王维的“水墨为上”，被誉水墨画开拓者，对后代影响很大。中国雾凇冰雪画创始人陈侃大运用了这种“墨分五彩”的传统的中国画技法，创新出了气韵生动的雾凇冰雪的本象。 　　“墨分五彩” 　　“墨分五彩”是指用水调浓淡，从而展现出景物的五色之相。也称“墨分五色”。 为中国画技法名称。出自唐代张彦远的《历代名画记》。还有各种说法的，唐代以后有指“焦浓重淡清”，“焦”是水份最少；“清”是墨份最少，由此，分为五个墨色梯度，犹如音乐的音阶；也有“浓、淡、干、湿、黑”等等。并且有加“白”而合称“六彩”，称为“五墨六彩”。 传统的中国画分为重彩和水墨。而“五墨六彩”成为基本。“五墨六彩”涉及到水份与墨份多少。如淡，可以分为干淡、湿淡。以及浓淡互相渗透韵味。还有蘸墨功力。各种各样的“五墨六彩”，就可以排列组合出来丰富的层次变化。 　　《瑞雪》“墨分五彩”创新 　　1986年，在陈侃大先生50岁时，创作完成了他的得意之作《瑞雪》（Auspicious snow）。是一幅横幅纸质卷轴中国画，长150 厘米，高80厘米。展示了非常经典的“墨分五彩”技法。 　　在画面上，纯以水墨，表现了冬春交际之时，吉林松花湖的雾凇冰雪融融欲滴，山环水绕，风平浪静，林秀馥郁，充满生机，如璀璨的明珠，熠熠生辉。 　　1.点续法 　　《瑞雪》的前景，是一片白桦林，采用宽笔淡墨，竖立皴染出了树身表皮的脉络纹理，在淡墨光滑的树干上，重墨点出了白桦树皮上的眼睛，坚毅高洁，淡定深邃。 　　冬末初春，气温升高，天气渐渐回暖。白桦下的冰雪岸边开始融化。顺着湖岸峭壁边上形成一串串冰挂。陈侃大先生以水墨创新出一种表现岸边冰凌的技法，我们称之为“点续法”。 这种技法有两个显著的特点，一个是由于是沿着岸边凝结的冰凌，所以流淌时，夹裹着泥土，呈粗糙的玻璃样；另一个是在滴落过程中，受到山区夜晚冷空气影响，又会重新结冰，从而形成结节。与单纯的冰凌流淌完全不同。因此，将这种天然状态的冰凌表现在画面上具有相当的难度。 　　2.冰漂法 　　冬季的松花湖湖水结冰。可以上山凿冰捕鱼。等到春季的开河期，天气渐渐回暖之时，结冰解冻，顺流而下，形成大块浮冰群。在画面的中景，陈侃大先生创造的水墨“冰漂法”，展示了水墨冰排的漂移，形象地再现了这一奇特的自然景观。这种技法的特征是，水表有冰层，冰下有水流，使得冰块伴随着水流向前，一边游动，一边溶化。 　　3.棉冰法 　　棉冰是由落在水面的雪聚集而成的。在《瑞雪》画面的左侧，与冰排不同，如同浸湿的棉花。绵绵软软，徐徐而动。因此而被称“棉冰法”。 　　4.岸冰法 　　是表现沿湖岸冻结的冰带。由于岸冰形成时间以及条件的不同，而分为不同种类岸冰。在画面左侧中景和远景，沿着松花湖岸边的淡墨带与留白带相间，展示出了积雪混杂泥土与岸冰连接处原生态的宣软洇润的质感。 　　5.美凇法 　　中景的左侧，是一排排傲立雪中的松树林。陈侃大在《瑞雪》中创造的这种美凇法特点是：树干笔直，枝条横展，松针密集，映雪衔霜。其水墨技法要点是：虚实对比，浓淡相间。美凇法结合点、线、面，糅合了古典文化与现代气息。不仅展示了亭亭雪霜姿，而且，洋溢着面对风雪的愉悦欢乐和“雪霜知劲质”的美好意境， 　　同时，以极致的淡墨表现远景一排排茂密的松树森林，已被凇花霜雪染得朦朦胧胧，莽莽苍苍，散发着浓浓的大自然白山雪林的味道，悠远辽阔。 　　6.雪山法 　　远景表现的是白天的雪山技法。山脉积雪采用淡墨横斜疏皴的块面，蜿蜒绵亘，银装素裹，展现了雄伟壮美的一座座雪山，如蛟龙盘卧。皑皑白雪在阳光的照射下，银光闪耀，灿烂辉煌。 　　7.全新的构图 　　在这幅全新的构图中，巍峨的雪山如同宽厚的父亲，迸发出雄性的气息；绮丽的湖水犹如慈祥的母亲，飘逸着母爱的温柔；白桦的雄健粗犷、沉稳刚毅，松树的矫健挺拔、活泼奔放，互成呼应，好像是儿女一样的和谐美妙。雪山、树木凝然安静；雪花、冰排轻盈漂移，苍茫浩瀚，烟波浩渺，静动相衬。那撩人心魄的飘雪，亲吻大地。延伸画外的景色，让人浮想联翩。连绵不断的山峦，令人视野开阔，浓淡相间的五墨六彩，虚实相生疏密有致，向纵深拓展，富有极强的韵律感和空间感。 　　结语 　　《瑞雪》仅用了墨一种颜色，但却尽去浮华，出神入化的表现了北国风光雾凇冰雪的崭新境界。展示了湖水、松树、白桦、冰凌、冰排、棉冰、岸冰、雪山、积雪、山坡、森林、湖光、倒影、草枝、雪花等等天然风貌，神态生动，生机勃勃。陈侃大先生的水墨变化气象万千，幻化出无穷的色彩和物象，返璞归真