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简答题四道，每题九分共三十六分 看图实际题8张ppt分析说明每道八分共64分 宋代瓷器 著名瓷窑及其系列瓷器产品 北方地区：定窑 汝窑（官） 北方官窑（官） 耀州窑 钧窑 磁州窑（民） 南方地区：南宋官窑（官） 景德镇窑 龙泉窑 建窑 吉州窑（民） 　　宋代是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷在中国陶瓷工艺史上，以单色釉的高度发展著称，其色调之优雅，无与伦比。当时出现了许多举世闻名的名窑和名瓷，被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位。 钧瓷的海棠红、玫瑰紫、好似晚霞般光辉灿烂，其“窑变色釉”釉色变化如行云流水。 汝窑造型最丰富，来源于生活，如宫中陈设瓷，瓷釉显得晶莹柔润，犹如一盅凝脂。 宋代定窑的印花、耀窑的刻花是瓷器装饰手法的新贡献。 景德镇白瓷 在灿若繁星的宋代各大名窑中，景德镇青白瓷以其“光致茂美”、“如冰似玉”的釉色名满天下，而其中以湖田窑烧造的青白瓷最为精美，冠绝群窑。它的胎土采用当地高岭土，素白细密，洁净紧实，经过一道道繁复的工序，成就了冰肌玉骨，秀色夺人的艺术效果。烧造出的青白釉瓷器色泽莹润，清素淡雅，纯净细腻。 宋四家 元四家对于山水画起到了举足轻重的作用，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末社会动乱之际。虽然每个人社会地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。 黄公望 子久 大痴道人 攻山水，浅绛山水，取法荆浩、董源诸家，笔墨苍润浑厚。 代表作：《富春山居图》《九峰雪霁图轴》《天池石壁图轴》 吴镇 仲圭 梅花道人 擅画山水梅竹，喜作渔父图，“二十年后不复尔” 代表作：《渔父图轴》《溪山高隐图轴》《松泉图轴》 倪瓒 云林 “自娱说” “仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。” 喜作太湖风光，意境清幽荒寒萧索，笔墨松秀简单，绝少设色。 代表作：《梧竹秀石图轴》《渔庄秋霁图轴》《容膝斋图轴》 王蒙 叔明 黄鹤山樵 运笔写景层次变化，章法稠密，景色郁然深秀，有功力 董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。” 代表作：《青卞隐居图轴》《春山读书图轴》《溪山风雨图册》 明代家具 明清时期，在家具工艺制作与设计方面具有突出的成就。这主要得益于皇家对家具工艺制作与设计的重视。明代有内廷作坊，清代设有造办处，均聚集了不少能工巧匠。其次，民间流行家具摆设追崇古雅之风，这些都给明清时期家具工艺的兴盛创造了条件。 明代家具的种类 明代家具按其功能，可以分为五大类： 几案类 床榻类： 椅凳类： 框架类： 屏联类。 明代家具的风格 1.造型简练、以线为主 　　严格的比例关系是家具造型的基础。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 2.结构严谨、作工精细 　　明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。 3.装饰适度、繁简相宜 　　明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。 4.木材坚硬、纹理优美 明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。 明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。 扬州八怪 扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称，或称扬州画派。 以“扬州八怪”为代表的扬州画派的作品，无论是取材立意，还是构图用笔，都有鲜明的个性。这种艺术风格的形成，与当时画坛上的创新潮流和人们审美趣味的变化有着密切的联系。中国绘画至明末清初受到保守思想的笼囿，以临摹抄照为主流，画坛缺乏生气。这一萎靡之风激起有识之士和英才画家的不满，在扬州便出现了力主创新的大画家石涛。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法而法”的口号，宛如空谷足音，震动画坛。石涛的理论和实践“开扬州一派”，稍后，终于孕育出了“扬州八怪”等一批具有创新精神的画家群体。 汪士滇 字近人，号巢林，别号溪东外史、晚