搅醒“那一代”沉睡的精神.docVIP

搅醒“那一代”沉睡的精神 　　突然之间整一代人就“醒过来”了，不是个人意识的觉醒，是一个生活方式的觉醒，以前不可以有房子、车子，我现在可以有了，于是大家就拿物质来获取安全感，这个社会又进入到了另一种无意识的状态。 　　编者按：一个陌生少年，突然闯入了丧偶独居老人老邓的生活。突如其来的骚扰电话，被砸的玻璃窗，小区里的入室盗窃杀人案……一系列离奇事件随之而来，环环相扣之下，每个人的命运都发生了裂变。 　　 　　这一次，“闯入者”这个概念对于导演王小帅来说，有着多重意义。一方面，他们是电影《闯入者》里的角色，人生无常，每个个体都是一个因果的种子，互相介入，成为彼此的闯入者。另一方面，向来以文艺导演为人所知的王小帅，转型犯罪片，但是他说：“我们要创作的，不只是娱乐产品。”4月30日，《闯入者》全国公映，也像是一片娱乐化的电影市场里的一个闯入者。 　　这部由吕中、秦海璐、冯远征、秦昊领衔主演的影片，据说会有一个警世的结局。王小帅本人在威尼斯电影节上看到这个结局时，也暗暗对自己说了句：“小帅，你真够狠的！” 　　 　　4月，著名电影人、《青年电影手册》主编程青松受《新民周刊》之邀，与王小帅导演就这部新片进行了对谈。 　　从《青红》、《我11》到《闯入者》 　　程青松：《闯入者》是小帅导演涉及贵州三线建设背景的最后一部电影，当然，这不是一部讲三线建设的电影，而是关于卷入三线建设运动的那些人的历史后遗症。电影主角是一位老年女性（吕中饰），我觉得经历了《青红》、《我11》，到《闯入者》，算是你关于三线建设的“生命三部曲”的完结篇。 　　王小帅：从《青红》拍完到《我11》拍完，我心上一块石头落地了。从影像的年代感来说，要重现60年代、70年代、80年代，非常难，我咬着牙做了。可《闯入者》是隐藏的三线背景。整个故事发生在当代，几乎都没有回到过去。三线建设不像“文革”或者知识青年上山下乡，已经形成定论。在当时的建设背景里，它是军事机密，从它结束到现在，在时间的长河里又慢慢给淡化掉，被掩埋了。《闯入者》中的老邓是整个新中国历史的一个很典型的经历者，那场运动一直影响到她现在的生活。 　　《闯入者》是和当下联系在一块的。我用当下的状态来追溯那个运动给人们造成了一个多大的影响。故事发生在当下，我去拍不需要再费力复原，老邓通过一个火车的运行就直接可以回到过去，因为三线那些遗留的厂址还在，就等于说现在和过去的时空是对接的，在同一个纬度和时间点碰撞到一起。 　　我之所以要拍《闯入者》，是我突然意识到，经历过那些事的父辈老了，甚至有很多人都不在了。我需要从这个角度来给他们一些关照。《青红》是青年的，是我这一辈的，《我11》小孩子的视角也有了。所以我在做《闯入者》的时候，一方面是做老太太一个人的，现在的生活一团糟，而过去“不择手段”换来的生活其实并没有理想中那么好，那么这一切从何而来？ 　　同时，我发现，那一代人是在那样的时代中丧失了自我。等到老的时候，面对现实困境的时候，她拼命去寻找。这种寻找是一种挣扎，在这一代中国人里非常典型，过去没有，可能以后也没有了，他们这一代一消失就没有了――他们是一个完整的新中国的经历者，所以我觉得很有必要把他们生命现状和经历的事情结合起来。 　　中国版的《朗读者》 　　程青松：他们带着很重的历史包袱。老邓的记忆似乎是沉睡的，因为一个骚扰电话，不断打搅她，把她拽回梦魇一般的记忆之中。他们戴着历史遗留给他们的枷锁，找不到解决的途径。 　　其实在上世纪70年代末80年代初，我们看到有很多“伤痕电影”和“反思电影”，包括谢晋导演的《芙蓉镇》，大部分是写历史动荡时期的受难者的悲惨遭遇，以及他们在那个年代的青春丧失的故事。 　　而《闯入者》，我把它称为中国版的《朗读者》。老邓为了自己一家人回到北京，检举揭发了邻居兼工友，导致那一家人经历了更为悲惨的生活。通过一个“作恶者”的角度来拍摄非常有力量。但影片没有简单地批判她，而是把她作为一个人，放到她的历史或者现实的困境上去写她。有一场戏是吕中老师演的老邓在大街上，想哭，又强忍着，一个70多岁的老人在偌大的北京突然感觉无家可归，特别有冲击力。 　　所以当她再回到那个厂区的时候，用她的主观镜头扫过那个街区，扫过那个厂区……那个时候，你都会觉得她即使回到那儿，其实家也没了，这种感觉很强烈。这个电影展现的是一个“作恶者”的心路历程。 　　王小帅：我们都是作为一个个体生命，存活在这样一个时代或者社会大环境里。当大环境形成一个趋势或者浪潮的时候，看似好像都是一个洪流，实际上都是一颗颗沙粒、一个个体组成的。 　　程青松：个体还是可以做选择的，可以不伤害别人。 　　 　　老邓是一个觉醒的个体 　　王小帅：实际上，吕中开始的时候也不敢演，她觉得这是一个坏人，伤害过别人